8月29日，第六屆中國電影新力量論壇在吉林長春舉行。吉林省副省長楊安娣參加論壇并致辭，中宣部電影局常務(wù)副局長毛羽在論壇上作主旨發(fā)言，中宣部電影局副局長陸亮作總結(jié)發(fā)言。中國電影資料館（中國電影藝術(shù)研究中心）館長（主任）孫向輝主持論壇開幕式。中國文聯(lián)黨組成員、書記處書記，中國影協(xié)分黨組書記張宏；中共吉林省委宣傳部常務(wù)副部長張寶宗、副部長雷振宇，長春市委副書記、宣傳部部長趙明等參加論壇。
此次論壇由國家電影局主辦，中國電影藝術(shù)研究中心承辦，中共吉林省委宣傳部（吉林省電影局）和中國長春電影節(jié)組委會(huì)協(xié)辦。中宣部各直屬單位相關(guān)負(fù)責(zé)同志、各省區(qū)市電影主管部門負(fù)責(zé)同志、各國有和民營電影企業(yè)代表、青年創(chuàng)作者代表及專家學(xué)者共計(jì)200余人參加論壇。
論壇以"新時(shí)代·新征程·新力量——電影和觀眾在一起"為主題。王寶強(qiáng)、劉曉世、崔睿、邵藝輝、蘇亮、申奧、劉循子墨、張吃魚、戴墨、沙漠、趙霽、謝君偉、鄒靖、閻凱等新生代導(dǎo)演，張珂、蘇彪等新生代編劇，陳祉希、龔格爾、王奕霖等制片人代表，徐建、李捷、鄭志昊、凌律巍、代臨艷、張博、曾繼媛等電影企業(yè)代表，謝瑾、康利、王曄、李子為等創(chuàng)投平臺(tái)代表在論壇上闡述了各自的成長經(jīng)驗(yàn)和電影理念。
傅若清、寧浩、于冬、郭帆、韓延、陳思誠、董成鵬、王長田、路陽、烏爾善、王易冰、張苗、王紅衛(wèi)、饒曉志、尹鴻、皇甫宜川等資深從業(yè)者也結(jié)合自身的創(chuàng)作和工作經(jīng)驗(yàn)與電影新力量進(jìn)行探討交流，體現(xiàn)了中國電影人薪火相傳的優(yōu)良傳統(tǒng)。
討論中，論壇嘉賓一致認(rèn)為：對(duì)中國電影而言，新力量強(qiáng)，則電影強(qiáng)；新力量強(qiáng)，則電影事業(yè)前程似錦、充滿希望。期待中國電影新力量們銳意進(jìn)取、砥礪前行，在建設(shè)電影強(qiáng)國新征程中作出更大貢獻(xiàn)。
■ 毛羽（中宣部電影局常務(wù)副局長）
肩負(fù)使命 勇于創(chuàng)新
在建設(shè)電影強(qiáng)國新征程中作出更大貢獻(xiàn)
毛羽
黨的十八大以來，電影界深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想，貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記關(guān)于電影工作的一系列重要指示批示精神，堅(jiān)決落實(shí)黨中央關(guān)于電影工作的決策部署，圍繞中心、服務(wù)大局，腳踏實(shí)地、克服困難、砥礪前行，取得了來之不易的成績。特別是在三年疫情結(jié)束后，一大批優(yōu)秀電影爭(zhēng)先上映，不僅創(chuàng)造了今年春節(jié)檔、暑期檔的觀影熱潮和市場(chǎng)增長，更將全國各地不同年齡的觀眾重新拉回到影院，再次建構(gòu)起中國電影與觀眾的緊密聯(lián)系。經(jīng)部領(lǐng)導(dǎo)批準(zhǔn)，我們重啟中國電影新力量論壇，把大家召集起來談想法、聽意見、共討論，主要目的是面對(duì)2035年建成電影強(qiáng)國的宏偉目標(biāo)，廣大電影工作者特別是青年電影工作者如何肩負(fù)使命、勇于創(chuàng)新，在增強(qiáng)電影文化影響力中凝聚力量、奮發(fā)有為。
"中國電影新力量"已走過了近10年的歷程。十年間，中國電影新力量茁壯成長，寧浩、吳京、管虎、烏爾善、陳思誠、徐崢、韓延、郭帆、薛曉路、路陽、饒曉志、程耳、文牧野、大鵬、田曉鵬、趙霽以及張冀、董潤年、陳舒、冉甲男等一大批導(dǎo)演、編劇脫穎而出，創(chuàng)作了大量近年來在市場(chǎng)上獲得廣泛好評(píng)的作品，逐步從中國電影的新力量成長為中國電影的中堅(jiān)力量。近年來，他們積極參與承擔(dān)重點(diǎn)影片創(chuàng)作任務(wù)，《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》《金剛川》《流浪地球》《長空之王》《奇跡·笨小孩》《熱烈》《萬里歸途》《無名》《穿過寒冬擁抱你》等，以新主流電影的鮮明特色弘揚(yáng)核心價(jià)值觀，贏得觀眾支持和贊譽(yù)；他們?cè)诙鄻踊膭?chuàng)作中施展才華能力，創(chuàng)新電影藝術(shù)表達(dá)，創(chuàng)新電影科技運(yùn)用，《封神》《唐人街探案》《我不是藥神》《送你一朵小紅花》《刺殺小說家》《長安三萬里》《新神榜：楊戩》《深?！贰缎艹鰶]》等不斷豐富電影市場(chǎng)產(chǎn)品供給；他們以自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)主動(dòng)培養(yǎng)電影新人，如壞猴子、七印象、壹同制作、夢(mèng)將軍等已組建起了較為成熟的人才發(fā)掘培養(yǎng)體系。新力量的出現(xiàn)和成長，帶來電影形態(tài)、類型與話語方式的新變革，帶來電影投融資模式的新嘗試，帶來媒介融合與人才跨界的新可能，成為中國電影繁榮發(fā)展的光榮與夢(mèng)想，為中國電影的未來積累下了寶貴的資源。
當(dāng)前，黨帶領(lǐng)全國各族人民正意氣風(fēng)發(fā)向著第二個(gè)百年奮斗目標(biāo)邁進(jìn)，2035年建成電影強(qiáng)國的重?fù)?dān)和建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明的使命，歷史性地落在了年輕一代電影人的肩上。在這個(gè)背景下我們?cè)賮碚務(wù)撾娪靶铝α?，與之前相比又有了更加豐富的內(nèi)涵：新力量不再是為生存而戰(zhàn)，而是要成為講好中國故事、提升中國文化軟實(shí)力的新力量；成為完善產(chǎn)業(yè)格局、創(chuàng)新發(fā)展動(dòng)能的新力量；成為促進(jìn)中國電影健康發(fā)展、不斷進(jìn)步的新力量；成為改變世界電影一支獨(dú)大、多樣發(fā)展影響世界文化的新力量。
今年以來，電影行業(yè)克服了三年疫情帶給我們的重大打擊，以頑強(qiáng)的生命力重拾發(fā)展繁榮的信心。中國電影與中國觀眾情感聯(lián)接日益增強(qiáng)，雙向奔赴，體現(xiàn)出國產(chǎn)電影高質(zhì)量發(fā)展的成果和中國觀眾越來越引以為傲的文化自信。成績面前，我們更應(yīng)該堅(jiān)持問題導(dǎo)向，保持清醒頭腦，查找不足和差距。為此，我們要認(rèn)識(shí)到：
電影強(qiáng)國不僅在于銀幕有多少、票房有多高，更在于藝術(shù)創(chuàng)新的能力、市場(chǎng)拓展的能力、科技運(yùn)用的能力以及由此產(chǎn)生的電影作品的影響力和電影文化的軟實(shí)力。電影強(qiáng)國要求電影在社會(huì)文化和經(jīng)濟(jì)生活中要有足夠的引領(lǐng)和帶動(dòng)作用，要彰顯理想之美、信仰之美、崇高之美，鼓舞人民朝氣蓬勃邁向未來；要對(duì)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展有著強(qiáng)大的拉動(dòng)作用。而目前，電影創(chuàng)作仍然不能滿足觀眾需求，還不能回饋越來越多的中國電影"自來水們"對(duì)優(yōu)秀電影的期盼；中國電影的制片、發(fā)行、放映、售票平臺(tái)等各環(huán)節(jié)主要還是依賴影院票房，還不太知道如何把線上線下人流轉(zhuǎn)化為更大的價(jià)值，對(duì)后產(chǎn)品的開發(fā)始終沒有找到有效獲利的方法；在投融資領(lǐng)域，一方面是投資主體的專業(yè)化程度不高，非專業(yè)資本進(jìn)入電影領(lǐng)域，帶來了急功近利、粗制濫造的不良趨勢(shì)，另一方面受經(jīng)濟(jì)環(huán)境影響，今年投資難、融資難較為突出，資本對(duì)電影的熱情和信心還需要較長的恢復(fù)期。而在這一切的背后，電影創(chuàng)作、電影經(jīng)濟(jì)所需的各類人才仍然是制約進(jìn)步和發(fā)展的短板和瓶頸。
其次，電影強(qiáng)國不能是本土強(qiáng)、海外弱，或者國內(nèi)好看卻走不出去。經(jīng)過三十年適應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的改革和加入WTO后與美國電影激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，電影產(chǎn)業(yè)終于走上了一條自信發(fā)展之路。今年在國產(chǎn)影片與進(jìn)口電影的競(jìng)爭(zhēng)中，市場(chǎng)份額超過了80%，在世界電影票房排行榜上，今年中美兩國齊頭并進(jìn)，差距已縮小到2億美元左右，把他國電影遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在后面。但這些并沒有改變中國電影走出去難的短板。近年來，中國電影海外同步發(fā)行放映，更多的觀眾仍然是華人，難以進(jìn)入外國主流觀眾的視野，在全球市場(chǎng)上遠(yuǎn)沒有中國物質(zhì)產(chǎn)品擁有影響力，這與我們建設(shè)電影強(qiáng)國的目標(biāo)還有很大差距。對(duì)此，年輕電影工作者該如何擔(dān)起肩上的使命？我想借此機(jī)會(huì)談幾點(diǎn)思考與大家分享。
第一，走出小我，擁抱時(shí)代，講好中國故事。習(xí)近平總書記深刻指出："任何一個(gè)時(shí)代的文藝，只有同國家和民族緊緊維系、休戚與共，才能發(fā)出振聾發(fā)聵的聲音。"站在歷史新的起點(diǎn)上，聚焦時(shí)代主流，把握時(shí)代脈搏，洞察時(shí)代氣息，講好中國故事、傳播好中國聲音是中國電影的時(shí)代命題和時(shí)代使命。我們希望年輕的電影工作者，融入時(shí)代洪流，通過電影講好中國故事，通過電影增強(qiáng)中華民族現(xiàn)代文明建設(shè)。我們希望看到的電影，是在正確價(jià)值導(dǎo)向引領(lǐng)下有著精彩故事所支撐的電影，是在面對(duì)復(fù)雜生活能夠準(zhǔn)確表現(xiàn)時(shí)代希望和人民期待的電影，是在新鮮的創(chuàng)意中能夠塑造出經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)的生動(dòng)人物形象的電影，是在光影奇觀里能夠閃爍時(shí)代思想光芒的電影。只有這樣，青年電影工作者才能夠找到自己的價(jià)值，拍出的電影才能擁有以文化人的力量，才能夠在中華民族偉大復(fù)興進(jìn)程中樹立起電影的精神坐標(biāo)。
第二，心懷觀眾，感恩觀眾，增強(qiáng)電影共鳴能力。當(dāng)年電影局推出"中國電影新力量"時(shí)，還提出了"電影與觀眾在一起"的口號(hào)，并將其作為新力量的鮮明標(biāo)簽，一直延續(xù)至今。這是一個(gè)倡導(dǎo)，更是一種精神。衷心希望年輕的電影工作者心里裝有觀眾，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，拍出的電影能夠生動(dòng)反映人民群眾對(duì)美好生活的向往與追求，要深刻挖掘人民群眾豐富動(dòng)人的內(nèi)心世界，要真情描繪人民群眾對(duì)真善美的價(jià)值追求與堅(jiān)守，使電影與人民的創(chuàng)造實(shí)踐和思想情感同頻共振，真正做到"為人民抒寫，為人民抒情，為人民抒懷"。"電影與觀眾在一起"還要求我們不斷推進(jìn)深化電影市場(chǎng)改革，全方位滿足廣大觀眾的觀影需求，建立起電影與觀眾更為緊密的互動(dòng)關(guān)系。
第三、立足中國，放眼世界，在開放中成長壯大。面對(duì)世界百年未有之大變局，希望年輕的電影工作者秉持開放包容、兼收并蓄的文化傳統(tǒng)，構(gòu)建中國電影敘事體系，以電影的交流交融破解"文明沖突論"，向世界展示可信、可愛、可敬的中國形象。年輕的電影工作者成長于中國改革開放時(shí)期，你們有著解決文化差異問題的天然優(yōu)勢(shì)。希望你們拍出的電影，擁有中國故事更豐富的世界表達(dá)方式，以文化的共通性跨越歷史、國情障礙，尋找到能為世界觀眾所接受的藝術(shù)表現(xiàn)形式。也希望年輕的電影工作者，有如華為公司早期在世界開拓市場(chǎng)的拼搏精神，努力建立起暢通有效的海外中國電影發(fā)行銷售網(wǎng)絡(luò)，通過市場(chǎng)手段實(shí)現(xiàn)國產(chǎn)電影進(jìn)入海外影院常態(tài)化放映。
第四、群策群力、形成合力，做強(qiáng)電影產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)。電影是產(chǎn)業(yè)鏈高度發(fā)展的經(jīng)濟(jì)，創(chuàng)作是龍頭，強(qiáng)有力的產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)的相互支撐，才能構(gòu)建完整的產(chǎn)業(yè)格局。目前，電影市場(chǎng)結(jié)構(gòu)性、規(guī)則性、觀念性的問題依然存在。比如，傳統(tǒng)的全院線統(tǒng)一發(fā)行方式已不適應(yīng)廣大觀眾日益?zhèn)€性化的觀影需求和多樣化的創(chuàng)作格局，必須在分眾化、分線型的差異化發(fā)行放映模式上實(shí)現(xiàn)突破；大片強(qiáng)片扎堆節(jié)假日集中上映的現(xiàn)象仍然存在，檔期、排片均衡合理的調(diào)控機(jī)制還未成熟，市場(chǎng)潛力沒有得到充分挖掘，必須在周末檔的營造和建設(shè)上繼續(xù)下功夫；制片端、市場(chǎng)端票房收益分成比例已經(jīng)滯后于電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展實(shí)際，創(chuàng)作端回血不足，產(chǎn)業(yè)鏈脫節(jié)失配，必須在分配領(lǐng)域深入調(diào)研，以市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的方式形成更加合理的分配規(guī)則；在經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)策下，偷漏瞞報(bào)、盜錄盜播現(xiàn)象長期存在，嚴(yán)重干擾中國電影的健康發(fā)展，必須進(jìn)一步加強(qiáng)誠信體系和配套法規(guī)的建設(shè)。此外，中國電影的科技創(chuàng)新和工業(yè)化進(jìn)程還處于后發(fā)位置，實(shí)現(xiàn)電影的高水平科技自立自強(qiáng)任重而道遠(yuǎn)。這些，同樣需要年輕的電影工作者發(fā)揚(yáng)老一輩電影人在絕縫中奮力改革、殺出一條血路的拼搏精神，解決好橫在前進(jìn)之路上的一個(gè)又一個(gè)難題！
習(xí)近平總書記在黨的二十大報(bào)告中指出："青年強(qiáng)，則國家強(qiáng)。當(dāng)代中國青年生逢其時(shí)，施展才干的舞臺(tái)無比廣闊，實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的前景無比光明……廣大青年要堅(jiān)定不移聽黨話、跟黨走，懷抱夢(mèng)想又腳踏實(shí)地，敢想敢為又善作善成，立志做有理想、敢擔(dān)當(dāng)、能吃苦、肯奮斗的新時(shí)代好青年，讓青春在全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國家的火熱實(shí)踐中綻放絢麗之花"。對(duì)中國電影而言，新力量強(qiáng)，則電影強(qiáng)；新力量強(qiáng)，則電影事業(yè)前程似錦，充滿希望。讓我們銳意進(jìn)取，砥礪前行，在建設(shè)電影強(qiáng)國的新征程中作出更大貢獻(xiàn)！
（摘自第六屆中國電影新力量論壇發(fā)言）
第一組
■ 王寶強(qiáng)（《八角籠中》導(dǎo)演）
從"群演"到導(dǎo)演
王寶強(qiáng)
從小我在家看到了電影《少林寺》，心中就埋下了一個(gè)電影夢(mèng)，有這想法之后，我從來沒有放棄過，6歲我就跑少林寺，但發(fā)現(xiàn)少林寺只是取景地。之后經(jīng)過多年習(xí)武，我還是十分想拍電影，就在2000年后，來到北京電影制片廠，成為了一名"北漂" 群眾演員。
群眾演員也是演員，對(duì)當(dāng)時(shí)的我來說，是非常大的鼓勵(lì)和肯定，我當(dāng)時(shí)覺得我的電影夢(mèng)實(shí)現(xiàn)了。后來，通過多年的奮斗拼搏，我成為了一個(gè)演員，開始嘗試不同的角色、不同的類型，合作過一些非常優(yōu)秀的導(dǎo)演，也積累了很多拍攝經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作靈感。
我開始有了自己想講的故事、想表達(dá)情緒和想傳遞的能量，我開始有了拍《八角籠中》的想法。但因?yàn)槲覍?dǎo)演的第一部電影其實(shí)沒有那么成功，所以這次創(chuàng)作就遇到了質(zhì)疑。但這些質(zhì)疑也把我倔強(qiáng)的斗爭(zhēng)精神激發(fā)了起來，在各位好朋友的幫助下，我堅(jiān)持著把影片拍完，陪著它上映，看著它跟觀眾見面，取得了目前的成績。我覺得只要努力，就沒有不可能。
感謝支持我們的每一位觀眾。未來我一定會(huì)再接再厲，繼續(xù)努力，推出更多優(yōu)質(zhì)作品。我想以后把更多中國電影帶向世界，我相信自己可以做得到，因?yàn)槲疫€年輕，我的路還很長，我有創(chuàng)作的動(dòng)力和激情，所以我未來有一天肯定能夠讓世界看到中國電影的新力量。
■ 劉曉世（《長空之王》導(dǎo)演）
藝術(shù)創(chuàng)作是一種"精神還鄉(xiāng)"
劉曉世
我的生活經(jīng)歷決定了我的電影觀。我從學(xué)電影到完成第一部電影的創(chuàng)作用了22年的時(shí)間，就像一段迷茫的旅程，每一天都在摸黑趕路，雖有向前的信念，但沒有終點(diǎn)和方向。有一天我的好朋友去世了，關(guān)于他的故事和完整劇本我最終只用了14天的時(shí)間，而且過程時(shí)常動(dòng)容不已，這就是電影《長空之王》。14天之于22年彈指一揮間，我意識(shí)到對(duì)于一個(gè)創(chuàng)作者來說，深層次的交流和生命體驗(yàn)遠(yuǎn)勝于刻意的觀察和接近。
誠實(shí)的創(chuàng)作態(tài)度也至關(guān)重要，要真誠的批判和贊美，要有歷史和社會(huì)的責(zé)任感，要有正確的價(jià)值觀輸出，這種價(jià)值觀的正確性往往超越膚色和人種、民族和國家的界限，是人類普遍的性情。
有人說電影不批判就失去存在的意義，我本人不太贊同，贊美是丑陋的對(duì)比，蘇聯(lián)的好人文學(xué)，對(duì)社會(huì)進(jìn)步起到過不可磨滅的作用，托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基一樣在人類的群星中閃耀，鞭辟入里的批判對(duì)人類文明和社會(huì)的進(jìn)步有著不可磨滅的力量和作用，但私憤式的表達(dá)會(huì)顯得心胸狹隘鼠目寸光，電影是公共文化產(chǎn)品，不是泄憤和自私表達(dá)的工具，要對(duì)你要分享的對(duì)象負(fù)責(zé)，給人生命的感悟，獲得生的力量和勇氣。
我認(rèn)為，藝術(shù)創(chuàng)作行為本質(zhì)上都是一種"精神還鄉(xiāng)"。真實(shí)的感受和對(duì)世界和未來的美好愿景都可以通過電影來實(shí)現(xiàn)，這就是電影區(qū)別于其他藝術(shù)的獨(dú)特魅力。
■ 崔睿（《消失的她》導(dǎo)演）
關(guān)注社會(huì)性 追求商業(yè)性
崔睿
我理想中的電影需要具備的第一點(diǎn)特質(zhì)是社會(huì)性。電影人有著不同于其他行業(yè)工作者的特殊使命，因?yàn)槊恳徊侩娪?，你都有機(jī)會(huì)為一種群體發(fā)聲，他們因?yàn)樽陨砭秤龅氖`，身份的邊緣或低微，沒辦法將自己的感受傳播出去，我們電影人就有責(zé)任為他們發(fā)聲。觀眾聽到了、看到了。那么這個(gè)群體的遭遇和感受就會(huì)被放大，會(huì)引發(fā)更多的人去關(guān)注。
我們?cè)谥谱鳌断У乃返臅r(shí)候，首先關(guān)注的就是這部電影在探討一個(gè)什么話題。我們想通過這個(gè)故事傳達(dá)給觀眾一些正面的能量:關(guān)心你身邊的另一半，關(guān)注他的需求，理解他的難處，不要疏于溝通，不要作繭自縛等等。
我理想中的電影需要具備的第二點(diǎn)是商業(yè)性。觀眾愛看、喜歡看、都來看，是電影最好的歸宿。
既然希望觀眾們走進(jìn)影院來看電影，那電影就需要具備必須在電影院觀看的特質(zhì)。依舊拿《消失的她》舉例，除去故事和文本之外，我們?cè)谟捌挠^賞性上下了很多功夫。無論是前期華麗復(fù)雜的置景，高飽和色彩的選用，還是節(jié)奏緊湊的剪輯，夸張極致的配樂，我們都在努力去為觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)身臨其境的視聽盛宴。
我們希望能給予觀眾過目不忘、耳目一新、有沖擊力的感受。電影是關(guān)于瞬間的，時(shí)過境遷，觀眾們記不住看過的電影的每一個(gè)片段、情節(jié)，但他們能記住臥虎藏龍里的竹海，盜夢(mèng)空間里的折疊城市，我們也希望他們能記住《消失的她》里的海底星空。
■ 邵藝輝（《愛情神話》導(dǎo)演）
在虛幻的世界里流露真情實(shí)感
邵藝輝
我理想中的電影，首先是自由的、多樣的、不拘一格、不固步自封、不必瞻前顧后、不必提心吊膽、勇于創(chuàng)新、勇于突破的。不管是商業(yè)片、還是藝術(shù)片、作者電影、紀(jì)錄片等都應(yīng)該有生存空間，百花齊放，各取所需。
仰賴于敘事套路和慣例的商業(yè)片應(yīng)該在套路中尋找新的變奏和新的語匯。當(dāng)下融合現(xiàn)實(shí)主義兼具話題性和社會(huì)情緒的商業(yè)片就是一種新嘗試，而我們的現(xiàn)實(shí)社會(huì)本就是源源不斷可挖掘的寶庫，不管是深度還是廣度，各個(gè)階層各個(gè)領(lǐng)域上，總是有讓人焦慮、興奮和好奇的議題，從而保障創(chuàng)作者可以在合理的范圍內(nèi)進(jìn)行各種類型化風(fēng)格化的嘗試。
藝術(shù)電影則要更大膽的反叛常規(guī)和套路，在電影本體上尋求突破，在哲學(xué)觀和意義層面探討新的問題，抓取當(dāng)下的人的生存狀態(tài)，揭露生活的復(fù)雜和多元，反映時(shí)代風(fēng)貌和人類處境永恒的困境。
我理想中的電影應(yīng)該是在虛幻的世界里流露真情實(shí)感。電影并不負(fù)責(zé)創(chuàng)造真實(shí)，只需要營造真實(shí)的感覺。故事是物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原，但不是物質(zhì)現(xiàn)實(shí)，電影看上去的"真實(shí)"是經(jīng)過精心加工和邏輯編排的真實(shí)。邏輯沒編好，會(huì)讓覺得不"真實(shí)"，但其實(shí)真不真的背后核心都是編。現(xiàn)實(shí)世界發(fā)生的事情常常是沒有邏輯的，或者其中邏輯難以編排進(jìn)兩個(gè)小時(shí)里。但情感應(yīng)該是真實(shí)的，也只有真實(shí)才能打動(dòng)人。
我理想中的電影更應(yīng)該是具備原創(chuàng)性的，也是創(chuàng)作者基本的骨氣和態(tài)度，不拾人牙慧，不人云亦云、不重蹈覆轍。在人類故事早已被講盡難有突破的時(shí)代，我們更應(yīng)該鼓勵(lì)和珍惜原創(chuàng)性，這是一條更艱難更孤獨(dú)更值得尊敬的路。
■ 蘇亮（《學(xué)爸》導(dǎo)演）
在觀眾心里保留觸動(dòng)和影響
蘇亮
在我藝考的時(shí)候，遇到的一位老師跟我講，其實(shí)考試沒有那么復(fù)雜，你只需要學(xué)會(huì)寫好一篇文章，可以寫你爸爸，也可以寫你媽媽或者寫你最好的朋友，但是有一個(gè)鐵打的要求，它必須出自你的生活、你的情感。
我很感激這位老師，在我剛進(jìn)入大學(xué)的時(shí)候就讓我知道創(chuàng)作最重要的是什么。
其實(shí)在拍攝《學(xué)爸》這個(gè)電影之前，我寫了很多的故事，最終只有《學(xué)爸》能讓我愿意花費(fèi)幾年的時(shí)間。我感覺我好像必須要對(duì)一個(gè)群體或者事情抱有自強(qiáng)的同理心和共情力，我才能夠坦然面對(duì)自己。
在《學(xué)爸》路演結(jié)束回家的路上，我一路非常難過，因?yàn)檫@一路我看到了太多的家長在傾訴他們自己的故事，有很多家長也會(huì)流淚問，為人父母怎么做才是對(duì)的，怎么樣才能撐下去？
其實(shí)我很想為他們做點(diǎn)事情，但是我明白，電影無法解決他們生活中實(shí)際問題?？赐觌娪埃麄冞€是要面對(duì)生活中的艱難困苦，繼續(xù)做一個(gè)辛苦的趕路人。但我希望這部影片能在他們心里保留一定的觸動(dòng)和影響，哪怕微不足道，這是我進(jìn)行電影創(chuàng)作最本質(zhì)的初衷。
在我個(gè)人創(chuàng)作的道路上，我希望能夠做得更長久一些，我也從來不擔(dān)心自己的創(chuàng)作會(huì)枯竭。我覺得因?yàn)樯钣肋h(yuǎn)在變化，人與人之間的關(guān)系是一個(gè)可以持續(xù)深挖的方向，只要對(duì)生活、對(duì)時(shí)代依然充滿好奇心和探索欲，能真正去想那些前來觀看我們電影的觀眾生活里的渴望和缺失，我覺得創(chuàng)作永遠(yuǎn)都會(huì)是新鮮和豐富的。
?第一組對(duì)談
積累生活體驗(yàn) 加強(qiáng)行業(yè)溝通
本組對(duì)談?dòng)?/p>
中國電影家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)教授尹鴻主持
第一組對(duì)談現(xiàn)場(chǎng)
對(duì)談環(huán)節(jié)中，傅若清對(duì)5位新導(dǎo)演的發(fā)言感觸很深，他表示，5位導(dǎo)演都非常真誠，"他們?cè)谧陨淼膭?chuàng)作過程中，既尊重市場(chǎng)、尊重創(chuàng)作規(guī)律，同時(shí)也發(fā)揮著對(duì)電影的不同理解和追求。這5位導(dǎo)演都是年輕導(dǎo)演里比較成功的，從王寶強(qiáng)導(dǎo)演一路走來的執(zhí)著，到劉曉世導(dǎo)演對(duì)航空科幻的熱愛，邵藝輝導(dǎo)演對(duì)上海城市的理解等等，其他導(dǎo)演的發(fā)言也都非常真誠。"
寧浩參加過首屆中國電影新力量論壇，回顧過去，寧浩笑言，十年前時(shí)在組織新力量時(shí)說，來的人并不是很多，大家的議題基本也圍繞怎么能夠"騙到投資"，怎么樣能夠在可控的范圍內(nèi)拍一個(gè)小電影等等，比較務(wù)實(shí)。"現(xiàn)在來看，新力量這件事情已經(jīng)做大了，有很多人已經(jīng)不好拿簡單的新力量來定論，郭帆、申奧都是新生力量，貢獻(xiàn)了很多票房，他們也都經(jīng)歷了很多探索任務(wù)和挑戰(zhàn)，在今年論壇上，能看到新力量的堅(jiān)實(shí)成長，中堅(jiān)力量所需要承擔(dān)的責(zé)任開始進(jìn)入了新力量的討論議題。
"我沒有在學(xué)院專業(yè)學(xué)習(xí)電影的經(jīng)歷，創(chuàng)作更多是來源于生活，生活中的成長和自己合作的導(dǎo)演比較多，無論創(chuàng)造什么樣的風(fēng)格類型，最重要的是要用心，讓觀眾感受到真誠和相信的力量。"王寶強(qiáng)在對(duì)談中表示，對(duì)于創(chuàng)作者而言，積累很重要，不管是當(dāng)演員還是當(dāng)導(dǎo)演，都要多嘗試多積累，"創(chuàng)作來源于生活的真實(shí)性，生活的真實(shí)性又要有自己的創(chuàng)作性。"
《八角籠中》就是王寶強(qiáng)的一次嘗試，"《八角籠中》很實(shí)，又不能太過于實(shí)，因?yàn)橛须娪八囆g(shù)表達(dá)的東西，所以我想創(chuàng)作一個(gè)既有商業(yè)節(jié)奏性、共情和情緒狀態(tài)的節(jié)奏感，有藝術(shù)的表達(dá)，但是又讓觀眾容易懂你表達(dá)的東西。"王寶強(qiáng)說，"我以前不想演重復(fù)的角色，想讓觀眾有新鮮感，這樣的人物有可看性，作為導(dǎo)演未來的創(chuàng)作也是這樣。"
劉曉世是學(xué)電影出身，但他坦言過去很多年都離電影非常遠(yuǎn)，"偶爾和寧浩導(dǎo)演接觸一下，才有機(jī)會(huì)接觸電影人，我更多接觸科學(xué)家、軍人，包括我以后想要拍的東西還是和過15年積累的認(rèn)知和體驗(yàn)有關(guān)。"
劉曉世喜歡科技、航空航天、星際旅游、人工智能等和電影無關(guān)但在日常工作中會(huì)經(jīng)常接觸到相關(guān)的話題，"我平時(shí)大量的閱讀和體驗(yàn)都和這些概念有關(guān)系，幸運(yùn)的是我可以把日常生活中的愛好和電影結(jié)合，拍成電影的內(nèi)容。"
崔睿是一個(gè)胡同里長大的孩子，在國內(nèi)成長20年，到國外去學(xué)習(xí)電影，參與電影工作十年后又回到國內(nèi)，拍成自己的處女作《消失的她》。在對(duì)談中，崔睿表示，在電影工業(yè)化中，大家更多去關(guān)注的，往往是電影精良的制作，精致的畫面，但工業(yè)化更核心的點(diǎn)是創(chuàng)新的規(guī)?；?，能夠持續(xù)不斷地創(chuàng)作出好的類型片劇本。"這就需要我們從業(yè)者，導(dǎo)演、編劇更多地投入自己熱愛的類型創(chuàng)作，我也會(huì)繼續(xù)努力，在前輩的指點(diǎn)下持續(xù)創(chuàng)作，希望中國電影也可以在更多海外主流影院上映，被更多的觀眾看到。"
邵藝輝在對(duì)談中為編劇發(fā)聲，她表示："我在拍電影之前很多年都是做編劇，發(fā)現(xiàn)很多投資方不尊重編劇，尤其是年輕編劇，有的影視公司會(huì)說，因?yàn)槟隳贻p沒有作品，所以你不能有這個(gè)署名，或者錢很少，但如果沒有第一部，他們就永遠(yuǎn)不會(huì)有作品和署名。"她呼吁給予編劇群體更多的關(guān)注和支持。
蘇亮對(duì)今年暑期檔的多部影片都印象深刻，他在發(fā)言中表示，今年暑期看到《封神第一部》《八角籠中》，對(duì)包括烏爾善導(dǎo)演、王寶強(qiáng)導(dǎo)演充滿敬意，他們這樣的創(chuàng)作者在這個(gè)時(shí)代還選擇這種方式和態(tài)度，我希望這樣的電影創(chuàng)作者再多一些。"
蘇亮還說，春節(jié)期間看《流浪地球2》時(shí)就在思考，同樣大家都是過幾年的時(shí)間，每天吃飯睡覺，為什么郭帆導(dǎo)演就改變這么大，"我希望這樣的電影人能再多一些，能堅(jiān)持下去，給我們這些新導(dǎo)演一個(gè)很好的引領(lǐng)。"
在給青年導(dǎo)演寄語環(huán)節(jié)，寧浩笑言，還需要提希望的導(dǎo)演就不要做導(dǎo)演了，"他們肯定都自己特別有力量，有沖勁，按自己喜歡的東西做就行了。"
傅若清則希望青年創(chuàng)作者加強(qiáng)和產(chǎn)業(yè)鏈其他環(huán)節(jié)的溝通。他表示，每一個(gè)成功的導(dǎo)演有一個(gè)特別共性的東西，就是和投資人、發(fā)行人有充分的溝通，在創(chuàng)作端和投資人有充分的溝通，會(huì)讓創(chuàng)作更有力量，在宣發(fā)過程中更好和宣發(fā)溝通，會(huì)讓影片在市場(chǎng)上有更出色的表現(xiàn)。"一個(gè)好的導(dǎo)演，一定不能固步自封，而是應(yīng)增強(qiáng)溝通，和上端的投資、下端的市場(chǎng)宣發(fā)都要有充分的溝通，大家相互理解、相互促進(jìn)，一個(gè)影片才能夠真正在市場(chǎng)上得到認(rèn)可和取得成功。"
第二組
■ 申奧（《孤注一擲》導(dǎo)演）
用多元視角展現(xiàn)人民生活
申奧
作為一名電影人，我認(rèn)為自己不僅是在從事一項(xiàng)夢(mèng)想和崇高的職業(yè)，更幸運(yùn)的是我能夠借助一種文化現(xiàn)象、視聽藝術(shù)和多元視角去參與和展示與這個(gè)時(shí)代休戚與共的社會(huì)主體價(jià)值，去呈現(xiàn)中國文化的價(jià)值與聚合力，去共享心靈和情感不變的家國情懷。
同時(shí)我也注意文藝創(chuàng)作不能在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向，只有深深融入人民的生活，關(guān)注普通人的生活和感受、夢(mèng)想和希望、擁有和失去，關(guān)注人民群眾生活的切實(shí)體會(huì)，才能讓更多觀眾在電影中找到啟迪，從精神生活中獲得教育。
《受益人》之后，我創(chuàng)作了多部電影劇本，均是以社會(huì)宣傳類素材真實(shí)人物為依據(jù)，最終選擇了我認(rèn)為是能完成自我表達(dá)和社會(huì)意義的電信網(wǎng)絡(luò)詐騙平臺(tái)相關(guān)案例，拍攝了電影《孤注一擲》。
在這個(gè)項(xiàng)目創(chuàng)作初期，除了監(jiān)制寧浩外，幾乎所有人都沒有意識(shí)到這是一部具有廣泛社會(huì)影響力的作品。我們共同的認(rèn)知是遭遇電信網(wǎng)絡(luò)詐騙的是小眾，被騙為境外務(wù)工、受害者變?yōu)榧雍φ叩男谭傅陌咐瑢?duì)我國龐大的人口基數(shù)而言更是寥寥無幾。我們對(duì)所謂的制裁不力絲毫沒有概念，有的只是對(duì)此類犯罪的深惡痛絕，對(duì)受害者群體的共情和對(duì)廣大海大干警的崇高敬意。
正是出于對(duì)市場(chǎng)前景未知，我們不得不一再壓縮制作成本，反復(fù)游說演員加盟，督促各部門磨合協(xié)作，才可以在合理規(guī)模下進(jìn)行拍攝。
影片在上映后，取得了意料之外的好成績，我深知這是在多種因素綜合作用的結(jié)果。同時(shí)來自觀眾的批評(píng)，我也一一閱讀深深自省，并會(huì)在后續(xù)工作中修正。祝愿我們中國電影新力量彼此幫助，中國電影行業(yè)蓬勃發(fā)展、燦爛飛揚(yáng)。
■ 劉循子墨（《揚(yáng)名立萬》導(dǎo)演）
創(chuàng)作者應(yīng)珍視手上那份可以感染別人的力量
劉循子墨
在我的電影中，人物永遠(yuǎn)是第一位的，也永遠(yuǎn)是人物去推動(dòng)故事的。電影中的一切鏡頭，技法，光影色彩，劇作中的一切美妙瞬間，都應(yīng)該是人物本身賦予的，只是通過創(chuàng)造者的手實(shí)現(xiàn)出來。
我認(rèn)為傾聽角色很重要，一部電影的靈魂永遠(yuǎn)應(yīng)該在角色的眼神中去尋找。
我喜歡去觀察人的多面性，所以我喜歡去思考角色人性的多面性，而通過電影人物我也希望能影響現(xiàn)實(shí)中的人。我想多給觀眾展現(xiàn)一些人性的多面，會(huì)讓大家更能代入到那個(gè)真正的自己。當(dāng)走出電影院，回到現(xiàn)實(shí)中對(duì)別人、對(duì)自己也能多出一些思考的空間。
我相信人性的復(fù)雜，但也相信人性本善。一部電影也許沒法改變一個(gè)人，但我只是想讓人看過我的電影后，隨后的生活中想要對(duì)別人惡語相向或者想要去傷害別人前，能有一絲猶豫和動(dòng)搖，我就非常滿足。
我一直認(rèn)為我們和觀眾是平等的，我不會(huì)去仰望或者俯視觀眾。我認(rèn)為看電影是創(chuàng)作者和觀眾之間的探討。我的創(chuàng)作之路是從網(wǎng)劇開始的，每次上傳劇集的進(jìn)度條快接近百分之百前，我都會(huì)深吸一口氣，因?yàn)槲抑涝谏暇€的一瞬間，觀眾的嬉笑怒罵馬上就會(huì)盡收眼底。所以那個(gè)時(shí)候我就學(xué)會(huì)了創(chuàng)作者要真誠，別跟觀眾耍心眼，觀眾一眼就能看出來。
我認(rèn)為創(chuàng)作者，無論是導(dǎo)演、制片人、編劇、演員等等，都應(yīng)珍視手上那份可以感染別人的力量，可以高估、可以低估，只是不要忽略，不要忘記。電影是讓人能敞開心扉的東西，我每次和伙伴們說到這句話時(shí)都會(huì)感覺很親切，這也是我拍電影的意義。
■ 張吃魚（《獨(dú)行月球》導(dǎo)演）
跨界與創(chuàng)新助中國喜劇電影"走出去"
張吃魚
近年來，《夏洛特?zé)馈贰赌愫?，李煥英》等喜劇電影在國?nèi)市場(chǎng)上取得了非常不錯(cuò)的成績。作為深受國人喜愛的類型，中國喜劇電影不僅有著豐富的創(chuàng)意和獨(dú)特的笑點(diǎn)，更有著深厚的文化底蘊(yùn)。但目前在國際市場(chǎng)上，我們似乎還沒有找到與全球觀眾心靈深處的共鳴點(diǎn)。
那么，如何找到這個(gè)共鳴點(diǎn)?如何使中國的喜劇電影真正"走出去"，我的答案是:跨界與創(chuàng)新。
跨界與創(chuàng)新，意味著將不同類型的題材、元素進(jìn)行創(chuàng)造性地融合，而喜劇在這方面具備先天的優(yōu)勢(shì)，喜劇可以充當(dāng)所有類型的調(diào)味劑，尤其是喜劇與科幻的跨界結(jié)合。《星球大戰(zhàn)》中的C-3PO和R2D2，《星際穿越》中的互動(dòng)機(jī)器人(塔斯)TARS都用他們特有的幽默感為史詩般的故事增添了不少趣味。
那么，當(dāng)中國喜劇元素遇到現(xiàn)代科技，當(dāng)東方哲學(xué)融入宇宙探索，我們能創(chuàng)造出怎樣獨(dú)特而又全球化的喜劇作品?
正是本著這樣的想法，我創(chuàng)作了《獨(dú)行月球》。
當(dāng)然，面對(duì)"大膽走出去"這樣的課題，以《獨(dú)行月球》的海外票房成績顯然只做到了"大膽"，但我始終堅(jiān)信，中國喜劇文化是深厚、豐富的，它代表了中華民族對(duì)生活的態(tài)度、對(duì)社會(huì)的思考、對(duì)歷史的總結(jié)。
中國電影走出去不僅需要更高質(zhì)量的制作，還需要尋找與全球觀眾的共鳴點(diǎn)，而喜劇是最好的共鳴，因?yàn)檎Z言也許有地域的限制，但笑聲則是全球通用的語言。我相信，只要我們堅(jiān)守初心，勇于跨界，大膽創(chuàng)新，中國的喜劇電影一定能夠在全球范圍內(nèi)放聲大笑。
■ 戴墨（《誤殺2》導(dǎo)演）
扎根現(xiàn)實(shí) 擁抱科技
戴墨
講好故事是制作一部電影的金字塔底。我認(rèn)為，好故事首先應(yīng)該扎根現(xiàn)實(shí)、貼近生活、關(guān)注人民。作為創(chuàng)作者我們有責(zé)任將創(chuàng)作視角投向人民的市井生活，展現(xiàn)最真實(shí)的人、最生動(dòng)的情感，觸動(dòng)觀眾心靈。其次，電影創(chuàng)作與時(shí)代緊密相連。作為創(chuàng)作者我們應(yīng)該將人物的個(gè)體命運(yùn)變遷放置在時(shí)代背景中，展現(xiàn)時(shí)代賦予的精神氣度與風(fēng)貌。再次，電影創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)展現(xiàn)中國特征，講好中國故事。作為電影創(chuàng)作者，我們應(yīng)該以此為土壤，將文化融入到作品之中。最后，作為創(chuàng)作者我們應(yīng)該不斷創(chuàng)新，滿足觀眾的期待視野。電影不應(yīng)該一成不變，創(chuàng)作者也不能墨守陳規(guī)，要勇于在題材、類型、內(nèi)容以及形式上大膽突破。
創(chuàng)作者在電影創(chuàng)作中也應(yīng)考慮將工業(yè)和美學(xué)相結(jié)合。首先應(yīng)該擁抱工業(yè)和科技。我們應(yīng)該利用好工具為創(chuàng)作服務(wù)，讓我們的電影制作規(guī)范化、流程化，最終達(dá)到工業(yè)化的理想狀態(tài)，從而作為創(chuàng)作者也能夠?qū)Ｗ?nèi)容創(chuàng)作本身。其次，我們可以嘗試系列化探索，打造品牌效應(yīng)。但這絕并不意味著模仿和重復(fù)，而是在相同的品牌之下創(chuàng)造一脈相承卻又耳目一新的內(nèi)容。
這段時(shí)間我感覺到電影市場(chǎng)改變了，觀眾的審美品味也改變了，市場(chǎng)出現(xiàn)了新的美學(xué)原則。主流觀眾在網(wǎng)絡(luò)、游戲的影響下長大，審美趣味偏向娛樂性，作為創(chuàng)作者我們應(yīng)該走近他們、了解他們。而面對(duì)未知的未來，創(chuàng)作者首先應(yīng)該堅(jiān)定文化自信，建立起對(duì)中國電影的熱情和信心，并通過作品感染觀眾，讓觀眾們走進(jìn)影院、留在影院。
■ 沙漠（《我要我們?cè)谝黄稹穼?dǎo)演）
電影改變了我的人生
沙漠
我覺得電影改變了我的人生。從小上學(xué)時(shí)候的一些經(jīng)歷影響了我的創(chuàng)作觀，讓我始終對(duì)人保持好奇，我也很想探尋一件事情的發(fā)生是由多少人性的暗流匯合而成。電影作品中總在傳遞希望，但我們那個(gè)美好的世界在哪？
考上電影學(xué)院后，就像魚游進(jìn)了海洋，我其實(shí)始終覺得我是一個(gè)害羞的小男孩，是在學(xué)校里看到了老師們師哥師姐們?nèi)プ隽吮砺剩o了我勇氣，讓我知道面對(duì)困惑你要選擇堅(jiān)持，面對(duì)不公你要選擇正義，面對(duì)理想要付出努力等等。
我常常感覺是作品牽著我前進(jìn)拍，一部作品需要耗費(fèi)非常長的時(shí)間，上下求索，而當(dāng)你全部完成的時(shí)候，我會(huì)感覺作品始終在你的人生階段在等著你，它也從來不引導(dǎo)，就那樣靜靜地等著你。
通過終點(diǎn)線的時(shí)候，我的人生就會(huì)有另一種理解和體會(huì)，我也特別感謝電影，如果沒有電影，我的人生必定是混的。
電影給了我人生坐標(biāo)。我現(xiàn)在可以回想起來10年前我拍了一個(gè)什么樣的作品，在哪拍的，和誰一起，甚至?xí)r間都有記憶的味道，從業(yè)至今我拍了一部網(wǎng)劇和一部電影，分別關(guān)于友情和愛情，然后接下來我想再拍一部關(guān)于親情的電影，我會(huì)繼續(xù)帶著初心去創(chuàng)作，我還想拍更多題材類型電影。
今天后面這個(gè)背景板，這些登山者其實(shí)我覺得都是電影人，也是一些新力量，我覺得我們都是登山人，帶著火種勇攀高峰。
?第二組對(duì)談
大膽創(chuàng)新突破 提高創(chuàng)作質(zhì)量和水平
本組對(duì)談?dòng)?/p>
中國電影家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)教授尹鴻主持
第二組對(duì)談現(xiàn)場(chǎng)
"2016年，也是在長春，也是一批新導(dǎo)演，也是這樣的場(chǎng)景大家分享創(chuàng)作，提出了‘質(zhì)量是生命線’的長春共識(shí)。"于冬回憶起第二屆中國電影新力量論壇恍如昨日，他在對(duì)談中表示，今年的暑期檔給了電影行業(yè)很多啟發(fā)，在這樣的新背景下舉行新力量論壇意義非凡，為今后的電影創(chuàng)作提供了很重要的啟迪，"我們也在看每一天觀眾的變化，思考怎么面對(duì)今天觀眾的觀影需求，我非常寄希望于年輕導(dǎo)演能夠拿出你們充滿誠意的電影作品來面對(duì)今天的觀眾，我們也會(huì)繼續(xù)支持你們。"
郭帆在論壇上分享了《流浪地球2》走出去過程中的一個(gè)小插曲，"我們當(dāng)時(shí)聯(lián)系北美、歐洲、東南亞的發(fā)行商，想摸索出中國電影真正走出去的路徑，和歐洲的一個(gè)發(fā)行商溝通發(fā)行時(shí)，他提出《流浪地球2》能不能把"2"去掉，因?yàn)闅W洲這邊的觀眾不知道"1"是什么，我說為了發(fā)行，我們也可以考慮。然后他又說能不能把中文去掉，中文沒有必要，我心里有點(diǎn)不舒服了，我問他，如果按照你整套邏輯，把所有關(guān)于中國的元素都拿掉，就說是好萊塢電影更好，他說對(duì)，是好萊塢電影那就給更好賣了，我們就‘非常成功地談崩了‘。"
之后郭帆反思了這個(gè)過程，他覺得這也許可以變成一個(gè)課題，"我們到底想傳遞什么樣的電影，我們想傳遞什么樣的價(jià)值觀，怎么能夠讓別人聽懂，這是未來在我們?nèi)プ龊Ｍ獍l(fā)行、海外宣傳時(shí)的一個(gè)痛點(diǎn)，我們要想辦法把這個(gè)溝通的問題解決掉。"
"創(chuàng)作者要時(shí)刻保持自省，觀眾是最好的鏡子，能幫我們找出創(chuàng)作中的不足，同時(shí)也能檢驗(yàn)我們的創(chuàng)作是否脫離了生活、脫離的時(shí)代。"韓延在對(duì)談中表示，"我們要審慎地進(jìn)行創(chuàng)作，珍惜那些坐在影院里支持中國電影的觀眾。"
申奧執(zhí)導(dǎo)的影片《孤注一擲》票房剛剛突破34億元，他在對(duì)談中坦言，大家在審視電影時(shí)標(biāo)準(zhǔn)變得越來越狹隘和單一。申奧表示，"大家往往覺得，票房成功就是一種莫大的成功，這對(duì)我來說很困擾的，我覺得我人生的未來每一步可能都是下坡路，目前的這種評(píng)價(jià)體系，我覺得可能是過于單薄了，在這種評(píng)價(jià)體系之內(nèi)，包括算賬、演員的選擇都要圍繞這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)去執(zhí)行，這是給我最大的困惑。"他認(rèn)為，電影還有很多值得探索的維度，從電影本體、從社會(huì)價(jià)值上都有很豐富的維度，"我希望電影人可以凝聚一股力量，去拓寬這個(gè)維度，讓我們的觀眾、影迷、影評(píng)人、電影從業(yè)者把評(píng)價(jià)電影的標(biāo)準(zhǔn)變得更飽滿。
劉循子墨在發(fā)言中表示，希望電影投資方能敞開心扉接受一些自己不熟悉的東西，去真正和觀眾和創(chuàng)造者共振一些東西。他說："投資肯定需要有算計(jì)的東西在，但是很多東西算不出來的，申奧講他的電影在上映之前大家并沒有覺得票房會(huì)很高，但現(xiàn)在呈現(xiàn)的效果很好，我當(dāng)時(shí)的片子都說題材不合適沒有市場(chǎng)，但是上映后觀眾也很喜歡，所以我覺得，真誠很重要，要真誠地面對(duì)創(chuàng)作者、觀眾和劇本。"
作為新導(dǎo)演，張吃魚希望能從一些小處著手，一點(diǎn)點(diǎn)提高作品的容錯(cuò)率。他表示，電影工業(yè)化不單單只是把工種做得更細(xì)分、把規(guī)模做得更大，在一些日常的行為規(guī)范上也要注意。
"我一直有一個(gè)愿望，我希望能夠工作6天，休息1天，因?yàn)槟壳皠〗M拍攝連干五六個(gè)月一天不休，我覺得非常影響質(zhì)量。我現(xiàn)在對(duì)于開機(jī)心里有很大的負(fù)擔(dān)，開機(jī)之前能夠非常冷靜客觀，或者盡量做到判斷這個(gè)作品怎么一步一步變得更好，但是開機(jī)，連續(xù)工作三四個(gè)月以后，每天只想著怎么完成。烏爾善的導(dǎo)演劇組可以正常上下班，我特別羨慕，我希望能先做到干6天休1天。"
《誤殺2》給了戴墨一些創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，他表示前期準(zhǔn)備工作很重要，"我拍攝的時(shí)候非常順利，是因?yàn)槲矣凶銐蜷L的前期準(zhǔn)備時(shí)間，我覺得前期準(zhǔn)備，對(duì)于年輕創(chuàng)作者來說很重要。去年拍新作品《三大隊(duì)》，準(zhǔn)備時(shí)間短了不少，我發(fā)現(xiàn)經(jīng)歷過一次對(duì)電影的重新認(rèn)識(shí)之后，可能有一些東西是不由得長在你身上的，現(xiàn)在我覺得想學(xué)的東西特別多。"
沙漠認(rèn)為，青年創(chuàng)作者一定要拍出帶有新意的作品。"立意、演員陣容或是表達(dá)題材，哪方面都可以，電影創(chuàng)作是漫長的過程，今年跟風(fēng)照著來一個(gè)，三年以后風(fēng)向都變了，觀眾口味也變了，再去上映時(shí)很多東西就晚了。"他認(rèn)為電影創(chuàng)作者要有一點(diǎn)探索者的精神，即使這一刻不被別人看好，但是內(nèi)心要無比堅(jiān)定，要堅(jiān)持到作品完成被觀眾看到的那一天。"
第三組
■ 張珂（《志愿軍：雄兵出擊》編?。?/strong>
善用近現(xiàn)代史中的"源頭活水"
張珂
作為一個(gè)文藝創(chuàng)作者，我們的創(chuàng)作并不是無源之水，而是要有源頭的，源頭來自于國內(nèi)外千百年來經(jīng)典的文藝作品，從古希臘神話到后現(xiàn)代藝術(shù)，其中也包括中國歷史，尤其是從1840年到現(xiàn)在的近現(xiàn)代史。
如果你對(duì)近百年中國史有充足的認(rèn)知，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它存在著歷史的必然性。就是什么人能救中國，什么主義能救中國，詮釋過往，印證當(dāng)下，昭示未來。當(dāng)你真正"明史知理"時(shí)，就會(huì)有一種高度的創(chuàng)作自信，再從理性基礎(chǔ)上生發(fā)出藝術(shù)虛構(gòu)和表達(dá)，就做到了現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的結(jié)合。
比如我之前創(chuàng)作的電影《革命者》，人物傳記片不好寫，但是當(dāng)我讀完近千萬字關(guān)于李大釗同志的資料，我被深深震撼了，他的人生所涉及歷史事件之多之廣，對(duì)后世中國政治影響之大，真的是國士無雙，千古奇人。于是我們提煉出了兩個(gè)最重要的創(chuàng)作錨點(diǎn)——"現(xiàn)代電影時(shí)空交錯(cuò)式敘事"、臺(tái)詞"我相信"。前者是把李大釗和1917到1927這十年的中國歷史中的人和事交織，形成了一種強(qiáng)烈的敘事奇觀。后者則是用一句振聾發(fā)聵的臺(tái)詞概括了李大釗同志最偉大的革命成就，那就是他自己相信共產(chǎn)主義能夠救中國，就會(huì)努力讓他人也相信，于是相信的人越來越多，直到他的預(yù)言成真。
我認(rèn)為技術(shù)本身是一個(gè)非常重要的事。一方面你應(yīng)該提高技術(shù)不斷的去跟國際接軌，而不是固步自封。第二是我們要讓自己的技術(shù)跟年輕受眾接軌，而不是去做老掉牙的表達(dá)。寫觀眾喜聞樂見的電影，同時(shí)具有一定的引領(lǐng)性和探索性，這是我覺得當(dāng)下文藝工作者應(yīng)該重視的問題。
■ 蘇彪（《熱烈》編?。?/strong>
為電影事業(yè)多貢獻(xiàn)、勤燃燒
蘇彪
作為編劇，我非常珍惜能將文字變成影像的權(quán)利，所以我的電影觀，并非是一種觀點(diǎn)，而是兩種心情。心情之一叫做感恩，是電影，讓一個(gè)小鎮(zhèn)青年得以在北京安家落戶；也是電影，像頭強(qiáng)壯的犀牛一般，將我沖破，讓內(nèi)心那個(gè)自卑而封閉的孩子得以伸出小手，與億萬觀眾勇敢地?fù)粽疲钪缠Q。
心情之二叫做惶恐，對(duì)我而言，這種把文字變成影像的機(jī)會(huì)，是脆弱的、流動(dòng)的。這些年來，中國電影發(fā)展的迅猛有目共睹。市場(chǎng)、觀眾、創(chuàng)作者們都在這種迅猛中變化著、進(jìn)步著、蛻變著。我深知，作為創(chuàng)作者，稍有懈怠或傲慢，哪怕你在年紀(jì)上還能被稱之為新力量，但你手中的光影之筆，仍會(huì)被無情奪走。
不知道大家是否記得疫情期間的困難。而疫情過后，我們又成為所有行業(yè)里先站起來的那一個(gè)，觀眾回來了，他們關(guān)掉抖音，來到影院，像老朋友們一樣再次與我們相擁。三年內(nèi)，電影的伏與起、脆弱和堅(jiān)強(qiáng)、頹廢與驕傲，更加讓我覺得，不論是新力量，還是中堅(jiān)力量，應(yīng)該保持這份感恩與惶恐。
作為一個(gè)電影新人，我對(duì)這次演講機(jī)會(huì)，也是感恩并惶恐的，因?yàn)槲遗抡f得不好，說得不對(duì)，說得不如他人，但今天來到現(xiàn)場(chǎng)，看到我的前后左右，坐著的，都是我平時(shí)如此喜愛和尊重的的導(dǎo)演們。我才明白，自己的肩上，是有責(zé)任的。
所以未來，我也將打破自己的局促，在努力搞創(chuàng)作的同時(shí)，盡可能地不辱中國電影新力量之名，盡自己的力量，像各位前輩一樣，為這項(xiàng)迷人的事業(yè)多貢獻(xiàn)、勤燃燒。
■ 陳祉希（《熱烈》制片人）
不辜負(fù)每個(gè)觀眾心底的期待
陳祉希
我始終認(rèn)為，我們所從事著的是極為浪漫的事業(yè)，我們參與編織了一個(gè)個(gè)最為波瀾壯闊的夢(mèng)境，也與最廣泛的觀眾產(chǎn)生著深切的共鳴與聯(lián)結(jié)。過去的數(shù)十年中，中國電影市場(chǎng)佳片頻出，其中既有充滿現(xiàn)實(shí)主義意味的類型佳作，亦有充滿想象力的視效大片。我們?cè)陔娪肮I(yè)的創(chuàng)新之路上精益求精，只為了不辜負(fù)每個(gè)觀眾心底的期待。
而我作為制片人，也有幸參與了中國電影這十年，我所參與以及負(fù)責(zé)投資制作的電影項(xiàng)目，累計(jì)為電影市場(chǎng)貢獻(xiàn)了超過兩百億元票房，這是我的榮耀，亦是我的幸運(yùn)。
我一腔熱血決心從演員轉(zhuǎn)行成為制片人，從臺(tái)前走到幕后。一直以來，我都不停地想要嘗試新的東西，并用一部一部電影去摸索出屬于這個(gè)行業(yè)的奧義。
從2012年的《泰囧》到今年暑期檔熱映中的《熱烈》，我一直相信，勇敢的人會(huì)得到來自這個(gè)世界的獎(jiǎng)勵(lì)，心懷對(duì)電影的愛便不會(huì)畏懼失敗。在我看來，不是每個(gè)作品我們都需要追話題、"圈陣地"，所以，我始終在嘗試著更多旁人看起來"不可能"的故事，陪伴著一個(gè)又一個(gè)的導(dǎo)演成長，打破窠臼與常規(guī)，盡可能地挑戰(zhàn)更多的題材、選擇與可能性。
在累月經(jīng)年的積累中，我們已經(jīng)逐漸摸索出了市場(chǎng)的偏好與風(fēng)向，我們要做市場(chǎng)喜歡的東西，但我們不能只做市場(chǎng)喜歡的東西。我一直認(rèn)為，我們愛電影，要大于愛電影帶給我們的其它結(jié)果。在我心中，不斷追求上限是電影最迷人的部分，不要忘記，我們當(dāng)初都是蒙受光影魅力，感召而來的。
■ 龔格爾（《流浪地球》系列制片人）
讓高精科技更好為觀眾服務(wù)
龔格爾
2015年，在郭帆導(dǎo)演的支持下，我有幸參與了科幻電影《流浪地球》的創(chuàng)作。
那是我第一次做制片人，而"做科幻"對(duì)于我們這支年輕的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)來說，也是第一次。在導(dǎo)演的帶領(lǐng)下，劇組主創(chuàng)從中國人對(duì)土地的深厚情感入手，感受中華文明與世界各文明共為一體的理念，創(chuàng)作方向逐漸清晰。影片最終于2019年大年初一與全國觀眾見面，觀眾給予了我們巨大的寬容和鼓勵(lì)，影片取得了一些成績。我心中深懷感激之情。
為了更好地服務(wù)觀眾，在電影上映后的六個(gè)月，郭帆導(dǎo)演再次組織觀影問卷調(diào)研，了解觀眾需求。我們發(fā)現(xiàn)：在多樣化的娛樂方式?jīng)_擊下，觀眾的信息消化能力迅速提升，更加偏好快節(jié)奏、高信息密度的影片。于是，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)總結(jié)過去攝制過程中的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，以觀眾的期待為目標(biāo)，投入《流浪地球2》的創(chuàng)作。
2023年大年初一，《流浪地球2》同時(shí)在全球9個(gè)國家同步上映，截至目前，已經(jīng)陸續(xù)在全球38個(gè)國家和地區(qū)上映，全球票房突破6.03億美元，下一步計(jì)劃將歐洲、日本等地的上映。
通過在海外的現(xiàn)場(chǎng)交流，我感受到"科幻"是新時(shí)代下跨越文化差異的"通用語言"，科技進(jìn)步是全人類共同的美好愿望?！读骼说厍?》引起了世界各國觀眾對(duì)共同未來的思考。
對(duì)共同未來的思考，也是我們接下來的工作重點(diǎn)。保持對(duì)人工智能的理解和使用領(lǐng)先，將有助于電影產(chǎn)業(yè)的安全發(fā)展。我將與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)一起努力探索，為解決制約電影業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的難點(diǎn)、痛點(diǎn)和堵點(diǎn)貢獻(xiàn)力量。
■ 代臨艷（阿里影業(yè)CMO）
好電影、好宣發(fā)、好觀眾三位一體攜手共進(jìn)
代臨艷
今年暑期檔，有近5億人次觀眾走進(jìn)影院觀影，其中我們欣喜地發(fā)現(xiàn)有非常多高頻觀影用戶的回歸，也看到了多人結(jié)伴觀影以及"二刷""三刷"人數(shù)的提升。
比如電影《消失的她》，我們看到有大量女性觀眾結(jié)伴走進(jìn)影院觀影。我們也看到《長安三萬里》三人以上組團(tuán)觀影的比例達(dá)到了18.9%，大批家庭用戶選擇帶著孩子去感受中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，包括正在熱映的《孤注一擲》《熱烈》等影片，越來越多的觀眾在社會(huì)議題的帶領(lǐng)下進(jìn)行評(píng)論，暑期檔市場(chǎng)的成功也是電影口碑能夠破圈的成功。
電影觀眾越來越熱情的同時(shí)也變得越來越審慎，我們看到今年暑期的爆款電影，其實(shí)在映前起勢(shì)并不兇猛，但隨著點(diǎn)映和上映，口碑鋪開，一部連續(xù)多個(gè)周末實(shí)現(xiàn)票房"逆跌"和"破圈"。
在暑期檔電影的宣發(fā)中我們可以看到，他們已經(jīng)不再輕信個(gè)別KOL（意見領(lǐng)袖）、大號(hào)的推薦，反而更是關(guān)注評(píng)分和評(píng)論，而且也更加深入地參與到了電影的口碑傳播過程中，成為了電影宣發(fā)的組成部分。
今天論壇的主題是"電影和觀眾在一起"，我們認(rèn)為電影宣發(fā)和觀眾的結(jié)合越來越緊密，我們?cè)谛l(fā)思路上也進(jìn)行了更新和升級(jí)，希望能夠持續(xù)發(fā)起觀眾的力量，帶動(dòng)更廣泛的觀眾共創(chuàng)，在拓展商業(yè)價(jià)值的同時(shí)也能更好地承擔(dān)社會(huì)責(zé)任，好電影、好宣發(fā)、好觀眾三位一體攜手共進(jìn)。
■ 張博（貓眼影業(yè)總裁）
宣發(fā)升級(jí)助推暑期市場(chǎng)繁榮
張博
自2023年年初，從春節(jié)檔一路到暑期檔，我們有幸見證了中國電影市場(chǎng)的繁榮，無論是票房200億暑期的歷史新高，還是連續(xù)69天破億的亮眼成績，都值得我們?nèi)g呼。標(biāo)志著在全體電影行業(yè)同仁的共同努力下，市場(chǎng)持續(xù)提振，老百姓的觀影熱情持續(xù)高漲，我們正朝著周周有新片、周末也成長的美好愿景更近了一步。
除了電影大盤市場(chǎng)的一片向好，電影的宣發(fā)也在悄悄發(fā)生變化。數(shù)據(jù)顯示，今年整體影片的質(zhì)量過硬，具有長線優(yōu)勢(shì)，從宣發(fā)視角來看，宣發(fā)周期在拉長，尤其映后的長線宣發(fā)能力，長線口碑發(fā)酵，長線話題營銷，長線的精準(zhǔn)發(fā)行，成為了電影總票房落點(diǎn)的關(guān)鍵要素。
市場(chǎng)繁榮的背后有賴于優(yōu)質(zhì)影片層出不窮，也離不開電影市場(chǎng)的進(jìn)一步成熟，宣發(fā)模式整體升級(jí)，新形勢(shì)下對(duì)每一位電影從業(yè)者來說機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存，提供差異化、升級(jí)化的宣發(fā)能力勢(shì)在必行。貓眼的宣發(fā)服務(wù)通過近兩年的夯實(shí)成長，在行業(yè)伙伴的信任與鼓勵(lì)中，通過過去若干個(gè)檔期，尤其是今年暑期檔寶貴的硬仗實(shí)戰(zhàn)，我們也收獲頗豐，取得了一些提升。
目前我們可以做到在同檔期為不同類型的影片提供更加專業(yè)精準(zhǔn)的服務(wù)，并持續(xù)深耕。貓眼宣發(fā)業(yè)務(wù)經(jīng)歷了多個(gè)成長的階段，由單一主發(fā)業(yè)務(wù)逐步發(fā)展到今天模塊化和專業(yè)化的矩陣化宣發(fā)。我們非常有信心迎接更多的挑戰(zhàn)，甚至包括上午郭帆導(dǎo)演提到，人工智能也是我們的宣發(fā)團(tuán)隊(duì)一直在思考探索和嘗試的方向，我們將繼續(xù)保持學(xué)習(xí)心態(tài)，響應(yīng)市場(chǎng)變化，緊隨行業(yè)步伐，迎接美好明天。
■ 曾繼媛（聯(lián)瑞影業(yè)總經(jīng)理）
關(guān)注普通人，相信美好和溫暖的力量
曾繼媛
近年中國電影市場(chǎng)變化幅度大、頻次高，不斷呈現(xiàn)新特點(diǎn)，所謂的經(jīng)驗(yàn)不斷被打破。在變化中如何應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)，需要定力、需要堅(jiān)守、需要專業(yè)。
聯(lián)瑞參與宣發(fā)的影片類型多樣，面對(duì)的市場(chǎng)環(huán)境也各不相同，我們所理解的底層邏輯共性是：要堅(jiān)守主流價(jià)值觀取向與市場(chǎng)反饋的和諧共鳴。讀懂作品內(nèi)容和內(nèi)容所承載的價(jià)值觀，看懂市場(chǎng)數(shù)據(jù)背后的真人。辨別并篩選出電影作品中真善美的閃光點(diǎn)，精準(zhǔn)地找到對(duì)應(yīng)人群，理解他們的觀影需求，實(shí)現(xiàn)雙向奔赴和情緒共振，進(jìn)行多輪次有效傳播。
在實(shí)踐中，我們堅(jiān)信好作品會(huì)說話，并圍繞電影本體做好發(fā)行營銷工作，用專業(yè)策略傳播正向口碑，不盲目追求超越電影本體的形式感和變形動(dòng)作，防止反噬。我們堅(jiān)持共生共贏。讓宣發(fā)工作不是單行線的"中介"，而是電影相關(guān)各環(huán)節(jié)的循環(huán)互動(dòng)，要加強(qiáng)與產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)的交流互動(dòng)，實(shí)現(xiàn)電影生態(tài)良性生長、行業(yè)合作共贏。
聯(lián)瑞向內(nèi)容研發(fā)制作轉(zhuǎn)型有如下體會(huì)：始終關(guān)注普通人，始終相信美好和溫暖的力量。聯(lián)瑞近年出品作品，以現(xiàn)實(shí)題材居多。從出發(fā)點(diǎn)來說，我們力求普通人視角、立足當(dāng)下、貼近時(shí)代、沉浸現(xiàn)實(shí)，不回避現(xiàn)實(shí)生活的矛盾，但是強(qiáng)調(diào)落點(diǎn)的溫暖與美好。
我們以市場(chǎng)洞察和宣發(fā)執(zhí)行見長，但聯(lián)瑞主業(yè)不是創(chuàng)作。我們?cè)敢庥脤I(yè)經(jīng)驗(yàn)和資源，為創(chuàng)作者打好輔助，希望能做好優(yōu)秀創(chuàng)作者和新生創(chuàng)作力量的服務(wù)型隊(duì)友，為催生好作品貢獻(xiàn)力量。
?第三組對(duì)談
尊重藝術(shù)規(guī)律和市場(chǎng)規(guī)律
與最廣大觀眾心連心
本組對(duì)談?dòng)?/p>
中國電影資料館融媒體中心主任、
《當(dāng)代電影》雜志社社長兼主編皇甫宜川
主持
第三組對(duì)談現(xiàn)場(chǎng)
張珂在對(duì)談中介紹了創(chuàng)作中會(huì)經(jīng)常問自己的三個(gè)問題，有沒有用電影的規(guī)律進(jìn)行創(chuàng)作？是不是在講普通人的故事？是否具備能和觀眾共情的情感力量？"如果這三個(gè)都沒有，我覺得這個(gè)電影就是不好的。"他還表示，真正好看的電影是寫人的故事，有文學(xué)和戲劇的力量，只有這樣的東西做出來，觀眾才愿意花錢看，而不是被束之高閣。
在今年暑期，隨著《熱烈》的路演，蘇彪和觀眾進(jìn)行了多次近距離接觸，蘇彪坦言，"觀察他們是我今年最幸福的一件事。"他在對(duì)談中表示，暑期檔觀眾有5億，很難一一描述勾勒和總結(jié)他們，特別是年輕觀眾，這些年他們的想法和認(rèn)知出現(xiàn)變化很大，我覺得創(chuàng)作者要加強(qiáng)學(xué)習(xí)，要在思路上去接近觀眾，而不是揣度他們的內(nèi)心，"我們要和觀眾一起去進(jìn)步，一起去玩起來，把真心交付給他們。"
陳祉希分享了和創(chuàng)作者合作的心得。她表示，在電影創(chuàng)作上，大家觀點(diǎn)不一樣很正常，"我們更多去求和，經(jīng)常也會(huì)做一些調(diào)研，我們共同有一個(gè)群，我們遇到一個(gè)問題時(shí)，我們會(huì)把問題拋進(jìn)群里，20多個(gè)群成員中有90后、00后，看看大家的判斷是什么，我們電影要面向觀眾，我們就要聽到更多聲音，在這些聲音里總結(jié)正確的聲音。"
龔格爾則結(jié)合《流浪地球》系列介紹了中國電影"走出去"的情況。他表示，《流浪地球》時(shí)沒有海外發(fā)行的預(yù)期，只是在北美澳新做了發(fā)行，其他地區(qū)上了流媒體?！读骼说厍?》發(fā)行過程中，在同步上映時(shí)做到了北美澳新，并且取得了不錯(cuò)的成績。全球上映過程中，不同地方的需求給了龔格爾很多經(jīng)驗(yàn)，"各個(gè)地區(qū)的發(fā)行策略和需求不同，比如我們?cè)谌毡镜陌l(fā)行需要一年之前就定檔期，上映就要2023年底或2024年，我們切身感受到了每一個(gè)地區(qū)觀眾對(duì)于同樣一部電影的眼光有多么不同。"他表示，接下來如果繼續(xù)考慮后面的國際發(fā)行，需建立更專業(yè)的團(tuán)隊(duì)，搜集和整理各個(gè)地區(qū)的發(fā)行訴求和細(xì)節(jié)、市場(chǎng)的特點(diǎn)等等，"我們需要在發(fā)行前半年，甚至一年就要同步準(zhǔn)備相應(yīng)物料，否則就會(huì)有時(shí)間上的憂慮。"
代臨艷、張博、曾繼媛三位宣發(fā)企業(yè)代表也在對(duì)談中進(jìn)行了分享。代臨艷坦言，宣發(fā)工作只是盡到一些錦上添花的綿薄之力，更多要靠電影本身的吸引力和感召力，"我們有的只是平臺(tái)積累的經(jīng)驗(yàn)、用戶購票行為和數(shù)據(jù)，能夠快速在不同的項(xiàng)目滾動(dòng)過程中迭代的打法，實(shí)踐中更多還是要有賴于本體內(nèi)容，以及我們主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的真誠和開放，一起把電影口碑做出去。"
張博認(rèn)為宣發(fā)的前提是認(rèn)知，她表示："認(rèn)知是一切宣發(fā)的起點(diǎn)，包括類型認(rèn)知、題材認(rèn)知、受眾認(rèn)知等等，這個(gè)起點(diǎn)一旦達(dá)成共識(shí)之后，接下來第二次就要思考基于這樣的認(rèn)知，檔期策略如何定等等，認(rèn)知之下就是整個(gè)大策略，檔期策略、宣發(fā)策略，下面就是舉措層，就是節(jié)奏、宣傳點(diǎn)位的權(quán)重等等，這是逐層去拆解的過程。"
曾繼媛在發(fā)言中分享了和成熟導(dǎo)演以及新導(dǎo)演的合作經(jīng)驗(yàn)。她表示，成熟導(dǎo)演合作，溝通成本很低，認(rèn)知起點(diǎn)和框架一致，大家能夠共同面對(duì)所有的困難和挑戰(zhàn)。當(dāng)我們和新生代導(dǎo)演溝通時(shí)，在重點(diǎn)節(jié)點(diǎn)上溝通成本非常高。"新導(dǎo)演沒有經(jīng)歷過市場(chǎng)的檢驗(yàn)和觀眾的摩擦，有很多棱角，這是創(chuàng)作中是寶貴的東西，可是到宣發(fā)期如何轉(zhuǎn)化為觀眾喜愛和接受的東西，這需要大家共同努力，不能只靠宣發(fā)方面的努力。"曾繼媛如是說。
大鵬和陳思誠作為"過來人"，也給新生代創(chuàng)作者提出了建議。大鵬表示，《孤注一擲》和《學(xué)爸》都經(jīng)過多年的創(chuàng)作打磨，不是正好踩在點(diǎn)上成了爆款，"我想告訴所有年輕創(chuàng)作者們，不要踩點(diǎn)，踏踏實(shí)實(shí)做自己手里的事，點(diǎn)會(huì)來找你的。"
陳思誠也表示，沒有什么創(chuàng)作規(guī)律可言，"唯一的規(guī)律是大家多拍，沒有真正意義上的成功或者失敗，失敗的教訓(xùn)比成功的經(jīng)驗(yàn)更重要，現(xiàn)在市場(chǎng)廣闊、觀眾捧場(chǎng)，我的建議能拍就多拍，能表達(dá)盡量多表達(dá)。"
第四組
■ 趙霽（《新神榜：楊戩》導(dǎo)演）
將動(dòng)畫與傳統(tǒng)文化深度融合
趙霽
作為一名動(dòng)畫創(chuàng)作者，這五年來我最大的感受是：國產(chǎn)動(dòng)畫電影在題材選擇上逐漸多元化。四年前我首次導(dǎo)演的電影《白蛇：緣起》上映時(shí)，大眾對(duì)國產(chǎn)動(dòng)畫的印象還停留在"動(dòng)畫是給小朋友看的"。去年我執(zhí)導(dǎo)的電影《新神榜：楊戩》上映時(shí)，我發(fā)現(xiàn)大家已經(jīng)希望看到更多面向成年觀眾的國產(chǎn)動(dòng)畫電影。
而到了今年，國產(chǎn)動(dòng)畫電影展現(xiàn)出了更多可能性，《熊出沒：重返地球》《深?！贰堕L安三萬里》《茶啊二中》都是截然不同的題材，未來我也打算嘗試將科幻和中國傳統(tǒng)文化相融合的作品。
一部動(dòng)畫電影的"誕生"短則三年，長則七年，如何在長時(shí)間的創(chuàng)作過程中保持市場(chǎng)敏銳度對(duì)于創(chuàng)作者而言至關(guān)重要，我們選擇的方式是：在創(chuàng)作的不同階段舉行內(nèi)部試映活動(dòng)，針對(duì)片中故事、人物、場(chǎng)景、節(jié)奏甚至音樂等元素收集觀眾的反饋，然后再根據(jù)觀眾對(duì)已有內(nèi)容提出的問題對(duì)影片進(jìn)行調(diào)整。
中國動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)正邁入蓬勃發(fā)展的黃金時(shí)期。從創(chuàng)作水平再到技術(shù)實(shí)力，中國動(dòng)畫電影在國際舞臺(tái)上顯現(xiàn)出越來越強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)力，同時(shí)，相較于國外同行，我們的創(chuàng)作者更年輕，創(chuàng)作上也更不受限，作為中國動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)的一分子，我很慶幸生在了這樣一個(gè)百花齊放的時(shí)代，同時(shí)我也時(shí)刻提醒自己保持謙虛之心，積極汲取傳統(tǒng)文化中的精髓，將其融入到創(chuàng)作中，這種融合，既是對(duì)傳統(tǒng)的致敬，更是對(duì)未來的探索。今后，我們也會(huì)繼續(xù)努力為觀眾創(chuàng)作出優(yōu)秀的國產(chǎn)動(dòng)畫，讓電影真正成為人們生活中不可或缺的一部分。
■ 謝君偉（《長安三萬里》導(dǎo)演）
電影在，我們的"長安"就在
謝君偉
2023年是追光動(dòng)畫成立10周年，10年來，追光制作出了八部動(dòng)畫電影作品，而我也和追光動(dòng)畫一同成長，完成了從一名角色動(dòng)畫師，到動(dòng)畫組長、動(dòng)畫總監(jiān)、動(dòng)畫導(dǎo)演的身份轉(zhuǎn)變。
《長安三萬里》是我第一部以導(dǎo)演身份參與的作品。在《長安三萬里》的創(chuàng)作中，我們秉承著尊重史實(shí)的原則，在歷史的空白處展開合理的藝術(shù)創(chuàng)作，我們把李白、高適、杜甫這些我們既熟悉又陌生的詩人，有血有肉地展現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾能夠感受到他們的少年壯志，他們的才華意氣，以及他們面臨人生逆境時(shí)不懈追求理想的精神。
在創(chuàng)作中我們意識(shí)到，在挖掘傳統(tǒng)文化的同時(shí)，一定要和當(dāng)下的時(shí)代精神相結(jié)合。我們是在看這些詩人的人生，同時(shí)也是在看我們自己的人生，這些詩人們?cè)跉v史洪流中的堅(jiān)持和抉擇對(duì)當(dāng)下的我們有很多啟發(fā)和激勵(lì)，幫助我們繼續(xù)前行，創(chuàng)造更偉大的時(shí)代。
記得路演過程中，一位大學(xué)畢業(yè)生說他畢業(yè)后找工作不順利，一度很迷茫，但是看完《長安三萬里》之后，這些詩人們的故事激勵(lì)著他，讓他有了前行的動(dòng)力。這就是我們做這部影片的目的。
所以，這些年電影對(duì)于我的意義也在發(fā)生著變化。一開始電影于我來說是一種脫離平凡生活的媒介，通過不同的電影去體驗(yàn)不同的角色人生。后來我想從這些電影中描述的友誼、愛情、離別、重逢中去探究那些不一樣的生命的意義。而現(xiàn)在通過光與影、聲與色、視與聽，去向觀眾傳達(dá)一些人生思考與感悟，通過電影這魔法一般的媒介，讓數(shù)以千萬的觀眾能夠從中得到一些慰藉與力量。
■ 鄒靖（《長安三萬里》導(dǎo)演）
《長安三萬里》的"守正創(chuàng)新"
鄒靖
今年夏天，《長安三萬里》的熱映，讓我們非常欣喜，我們強(qiáng)烈地感受到了中國觀眾對(duì)于傳統(tǒng)文化題材的熱愛。這部電影是追光動(dòng)畫"新文化系列"的開篇之作，"新文化系列"的宗旨是要去挖掘中國文化中最閃耀的部分，所以我們選擇了去講述一個(gè)關(guān)于大唐、詩詞和詩人們的故事。
在我心目中，一部好的電影，應(yīng)該能夠表達(dá)出這片土地上的人們的強(qiáng)烈情感，能夠體現(xiàn)出我們所處時(shí)代洪流下的聲音和氣息。
同時(shí)結(jié)合我自身的一些經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)為還有兩點(diǎn)也值得我們?nèi)ニ伎肌Ｒ皇?quot;堅(jiān)守"，《長安三萬里》對(duì)中國傳統(tǒng)文化所蘊(yùn)含的瑰寶進(jìn)行了充分展現(xiàn)，通過電影，我們讓觀眾尤其是年輕人們，感受到了詩詞文化所流淌出的至誠至真的情感，感受到了強(qiáng)烈的文化自信，這是我們必須要守住的人間正道。
二是"創(chuàng)新"，《長安三萬里》試圖找到與當(dāng)代觀眾連接的切入點(diǎn)，在符合歷史大原則的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了合理的再創(chuàng)作，讓現(xiàn)代觀眾更容易代入自身，進(jìn)入故事，從而使無比輝煌的大唐與當(dāng)今這個(gè)偉大的時(shí)代建立了映射關(guān)系。觀眾們從富有新意的故事中感受到了詩人們與自己的連接，這就是《長安三萬里》的"創(chuàng)新"。
這是我們對(duì)中國動(dòng)畫題材的一次新的嘗試和探索，我們相信文化的力量會(huì)打開一扇新的大門，讓更多的喜歡國風(fēng)國漫的觀眾走進(jìn)電影院。
■ 閻凱（《茶啊二中》導(dǎo)演）
潛心創(chuàng)作 尊重觀眾
閻凱
2023年是中國動(dòng)畫誕生的第101年。在國漫新百年的起點(diǎn)上，出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的動(dòng)畫作品，觀眾也對(duì)國產(chǎn)動(dòng)畫電影越來越有信心。
中國動(dòng)畫電影發(fā)展至今，深深扎根于中華文化和中華文明之中，很多作品從傳統(tǒng)文化中汲取力量，展示了很多中國故事。在不斷開掘文化寶庫的同時(shí)，也應(yīng)關(guān)注當(dāng)代中國人的時(shí)代故事。我們籌備電影選題時(shí)，認(rèn)為現(xiàn)階段中國動(dòng)畫電影還有很多題材沒有被發(fā)掘，也需要更多的新時(shí)代的原創(chuàng)中國故事，文化不僅有歷史和傳說，還有無限的創(chuàng)作空間。
我們有悠久的歷史、奇幻瑰麗的樂章，也有各種可歌可泣的壯歌，有當(dāng)下平凡人的生活譜曲，也有各行業(yè)發(fā)展的科技音符，創(chuàng)作者擁有非常大的空間可以創(chuàng)作，發(fā)揮想象，譜寫出多元而豐富的樂章。多樣化、多元化的創(chuàng)作，會(huì)讓觀眾有更多的選擇。
我覺得用心講好故事，戒驕戒躁，不盲目跟風(fēng)，潛心創(chuàng)作，尊重觀眾，觀眾也會(huì)感受到創(chuàng)作者的良苦用心。
近年來，動(dòng)畫電影由規(guī)模增長走向提質(zhì)升級(jí)，作品類型元素豐富。隨著新興技術(shù)賦能，生產(chǎn)模式革新，管理流程優(yōu)化，動(dòng)畫電影越來越產(chǎn)業(yè)化、IP化，發(fā)展有了新態(tài)勢(shì)。越來越多的優(yōu)秀作品出現(xiàn)，讓觀眾對(duì)國產(chǎn)動(dòng)畫充滿信心與期待，打破觀眾對(duì)于動(dòng)畫的偏見，讓觀眾不再失望，是我們共同面臨的挑戰(zhàn)，我也堅(jiān)信，我們充滿機(jī)遇。
我希望當(dāng)觀眾進(jìn)入到電影院時(shí)，能有很多選擇，那百花齊放的每一幕，都對(duì)得起觀眾的期待。也希望越來越多的中國故事走出國門，讓更多人喜愛。我相信，通過我們共同的不懈努力，未來會(huì)越來越好。
■ 王奕霖（《超級(jí)飛俠：樂迪加速》制片人）
依托動(dòng)漫IP，探索生態(tài)賦能的更多可能
王奕霖
奧飛娛樂創(chuàng)立至今已經(jīng)30年，已成功推出《喜羊羊與灰太狼》《超級(jí)飛俠》《萌雞小隊(duì)》《貝肯熊》《巴啦啦小魔仙》《鎧甲勇士》《量子戰(zhàn)隊(duì)》等眾多知名動(dòng)漫IP，組成了奧飛娛樂產(chǎn)業(yè)的核心。這些IP既有熱門親子IP，也有經(jīng)典的國民IP，深受大眾喜愛，廣泛的受眾圈層也從學(xué)齡前兒童覆蓋到了青年群體。
在電影內(nèi)容方面，奧飛最近兩年不斷推陳出新，制作了《喜羊羊與灰太狼之筐出未來》《萌雞小隊(duì)：萌闖新世界》和今年暑期檔上映的《超級(jí)飛俠：樂迪加速》等作品，我們結(jié)合每個(gè)IP不同的調(diào)性，開發(fā)了符合IP的動(dòng)畫電影的故事和元素。
今年國慶節(jié)，奧飛會(huì)推出"貝肯熊"系列的第三部電影《貝肯熊:火星任務(wù)》。同時(shí)，奧飛也在緊鑼密鼓制作"喜羊羊"系列第九部電影，"萌雞小隊(duì)"第二部電影以及"超級(jí)飛俠"的第二部電影、"貝肯熊"的第四部電影。
多年來，奧飛始終堅(jiān)持構(gòu)建以動(dòng)漫IP為核心的動(dòng)漫文化產(chǎn)業(yè)生態(tài)，打造出集動(dòng)畫、電影、授權(quán)、玩具、嬰童、潮玩手辦、主題商業(yè)等業(yè)務(wù)為一體的"IP+全產(chǎn)業(yè)鏈"運(yùn)營平臺(tái)。用精品IP的力量，推動(dòng)著奧飛全產(chǎn)業(yè)鏈的進(jìn)步。
今年我們創(chuàng)新了IP變現(xiàn)形式，從過去僅關(guān)注IP形象使用，成長為IP商業(yè)化全案營銷。下一步，我們將繼續(xù)依托"奧飛IP+全產(chǎn)業(yè)鏈"，探索IP生態(tài)賦能的更多可能。
暑期檔的票房爆發(fā)，讓我們看到了電影內(nèi)容和類型的更多可能性，消費(fèi)者比我們想象的更多元、更富創(chuàng)造力、更喜歡差異化的內(nèi)容，作為電影人更要努力和堅(jiān)持，迎接未來，把握機(jī)遇。
?第四組對(duì)談
動(dòng)畫是孤獨(dú)清貧的行業(yè)，但是發(fā)展?jié)摿薮?/strong>
本組對(duì)談?dòng)?/p>
中國電影資料館融媒體中心主任、
《當(dāng)代電影》雜志社社長兼主編皇甫宜川
主持
第四組對(duì)談現(xiàn)場(chǎng)
"在動(dòng)畫行業(yè)沒有中堅(jiān)力量，都是新力量。"在動(dòng)畫創(chuàng)作者的對(duì)談中，王長田表示，"動(dòng)畫行業(yè)在中國是非常新的行業(yè)，也是一個(gè)孤獨(dú)寂寞清貧的行業(yè)，每一部動(dòng)畫電影平均創(chuàng)作周期四五年，在這段時(shí)間里你只和自己對(duì)話，沒有什么人可以幫助你，不像真人電影有演員、導(dǎo)演幫助你，動(dòng)畫電影是從導(dǎo)演腦子里流出來的，我們內(nèi)心非常尊重這些創(chuàng)作者。"
在王長田的判斷中，動(dòng)畫電影應(yīng)在國產(chǎn)電影票房中占比10%-15%，"好的年景20%，10%是基本的市場(chǎng)占有率，假設(shè)中國國產(chǎn)電影票房是500億的規(guī)模時(shí)，動(dòng)畫電影的總票房大概是在50億-100億之間，平均一年要上映10部左右比較有分量的動(dòng)畫電影。每一部電影的平均制作周期，對(duì)導(dǎo)演是四到五年，我們需要50個(gè)左右比較成熟的動(dòng)畫電影導(dǎo)演，而實(shí)際上我們現(xiàn)在市場(chǎng)上能夠做有分量作品的導(dǎo)演并不多，人才缺口很大，我非常希望電影導(dǎo)演的新力量能夠多關(guān)注動(dòng)畫電影。"
路陽也有想要拍攝動(dòng)畫電影的計(jì)劃，"我一直關(guān)注動(dòng)畫片。動(dòng)畫電影在國內(nèi)有潛在的巨大空間，這個(gè)空間不止是創(chuàng)作上，同樣是市場(chǎng)上、商業(yè)上，我們能看到今年在春節(jié)以后有好幾部動(dòng)畫電影，單片超過6億元，不僅僅是少年兒童，成年觀眾也可以在故事里讀到有經(jīng)歷過之后的感觸，大家在同一個(gè)電影里讀到的東西不一樣，具有豐富含義的合家歡可能是未來動(dòng)畫電影的重要方向。"
趙霽認(rèn)為，動(dòng)畫非常適合去表達(dá)有想象力的，在現(xiàn)實(shí)世界里不那么容易被看到或者被呈現(xiàn)出來的景象。動(dòng)畫不僅僅局限在虛擬世界。比如《雄獅少年》《長安三萬里》，都是基于真實(shí)世界、現(xiàn)實(shí)生活去做的動(dòng)畫電影，一樣打動(dòng)了無數(shù)觀眾。"希望以后有更多動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)、真人導(dǎo)演加入動(dòng)畫行業(yè)，本質(zhì)上大家都是在用一種方式去講故事。"
經(jīng)過《長安三萬里》的創(chuàng)作，鄒靖充分感受到了傳統(tǒng)文化所蘊(yùn)含的力量。"未來可以把中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代很多的方向進(jìn)行融合，包括科幻和其他的現(xiàn)實(shí)題材融合都可以。這是對(duì)于傳統(tǒng)文化的再創(chuàng)造、再包裝，可以把中國人對(duì)自然的天地哲思、人類的終極想象等哲理性的東西放進(jìn)去，無論是動(dòng)畫片還是動(dòng)畫電影都可以去嘗試。"
閆凱聊起了《茶啊二中》的創(chuàng)作緣起，"這個(gè)IP開始于九年前，我們公司那時(shí)候20個(gè)人，大家一起聊劇本，不斷做校園的IP。一直到前幾年，我們開始做電影了，我們覺得對(duì)于校園的情感稍微淡忘了一些，我們?cè)陂L春找了一個(gè)學(xué)校，待了3個(gè)月，和老師、學(xué)生們一起上課，吃學(xué)校的食堂。完全經(jīng)歷了初中的生活，對(duì)體驗(yàn)更多了一些，看到了老師的不容易，理解了更多老師，所以我們也希望這個(gè)片子以此為契機(jī)，呼喚老師和學(xué)生的相互理解。"
兒童電影是王弈霖專攻的領(lǐng)域，他也分享了兒童電影的創(chuàng)作心得，"做電影和劇集不太一樣，要有更豐富的情感在里面，你和故事里面的人物能不能做到共情很重要，大家今天一直講到的一句話是，如果我們能感動(dòng)，觀眾也能感動(dòng)，去做這樣的共情。"
他還分享了兒童電影該怎樣獲得商業(yè)回報(bào)，"在共情的基礎(chǔ)上，我們?nèi)绻辛⒌米〉膭〖适?，更受歡迎的電影故事，接下來去做形象授權(quán)、做盲盒就是水到渠成的事情，就是長期的事情，就是每天都在做的事情。"
第五組
■ 徐建（墨境天合視效總監(jiān)）
努力發(fā)展數(shù)字特效 助力電影強(qiáng)國建設(shè)
徐建
隨著中國電影的蓬勃發(fā)展，中國視效行業(yè)也取得了喜人成績?；赝昵?，中國電影剛出現(xiàn)大量數(shù)字特效需求的時(shí)候，中國的視效企業(yè)也剛剛起步，多是十幾二十來人的"小作坊"，在技術(shù)、經(jīng)驗(yàn)、流程等方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于電影發(fā)達(dá)國家。
這十年間中國電影視效人孜孜不倦勤奮拼搏，完成了逆轉(zhuǎn)，綜合能力大幅度提高。中國視效團(tuán)隊(duì)已經(jīng)全面主控了近幾年中國"視效大片"的創(chuàng)作和生產(chǎn)。不僅完成了創(chuàng)作需求，同時(shí)在業(yè)內(nèi)業(yè)外也取得了良好的口碑，一批故事好、視效好、市場(chǎng)表現(xiàn)好的佳作頻頻誕生。
基于視效行業(yè)的特點(diǎn)和應(yīng)用場(chǎng)景的分類，我們可以看到今天的視效行業(yè)雖然有了很多進(jìn)步和成功之處，但也沒有在方方面面達(dá)到世界領(lǐng)先水平，大體原因我歸納為兩類：
一是在一些高難度例如生物特效以及大規(guī)模的流體和柔體物理解算上仍然有比較大的差距，其原因是相關(guān)項(xiàng)目少，各視效團(tuán)隊(duì)缺乏實(shí)踐情景進(jìn)行技術(shù)積累和迭代。二是受電影制作成本限制導(dǎo)致視效團(tuán)隊(duì)收入低，間接導(dǎo)致社會(huì)上高端復(fù)合型的藝術(shù)人才、技術(shù)人才、管理人才很少進(jìn)入視效行業(yè)，尤其是在面臨游戲行業(yè)的人才需求高度重合的今天，電影視效行業(yè)人才枯竭的問題已經(jīng)越發(fā)嚴(yán)重，在此也呼吁主管部門盡快出臺(tái)相關(guān)政策予以扶持。
現(xiàn)如今，AIGC正在快速發(fā)展，相信中國的視效從業(yè)者一定會(huì)抓住此次機(jī)遇與眾多熱愛電影的同仁們?yōu)閷?shí)現(xiàn)電影強(qiáng)國目標(biāo)而努力。
■ 李捷（阿里影業(yè)總裁）
構(gòu)建"大而強(qiáng)"的電影市場(chǎng)
李捷
我們剛剛經(jīng)歷了一個(gè)意義非凡的暑期檔。從春節(jié)檔和五一檔的歷史第二，到暑期檔的歷史第一，中國電影市場(chǎng)不僅基本完成了全面復(fù)蘇，更逐漸展露出一個(gè)既"大"又"強(qiáng)"的嶄新面貌。
今天，我們站在這個(gè)史上最強(qiáng)暑期檔的尾巴回望，2023暑期檔的意義不僅在于刷新了票房歷史紀(jì)錄，更在于它以一個(gè)"六邊形戰(zhàn)士"的姿態(tài)，在多個(gè)維度濃縮呈現(xiàn)了一個(gè)更加健康有力的電影市場(chǎng)形態(tài)。我們看到了周末檔、小檔期和大檔期相結(jié)合的多元檔期對(duì)于構(gòu)建一個(gè)"大而強(qiáng)"的電影市場(chǎng)的重要性。
7月份內(nèi)，在《消失的她》《長安三萬里》《熱烈》等多部高口碑影片的帶動(dòng)下，連續(xù)四個(gè)周日票房逆跌周六票房，周末單日票房持續(xù)在4億-5億的高位。這是非常罕見的成績。因此，我們說，暑期檔的成功實(shí)際上也是周末檔的成功。
周末檔不僅為片方提供了更多的檔期選擇，同時(shí)，它更是產(chǎn)業(yè)的需要。如果沒有多元化的小檔期、周末檔，中國電影市場(chǎng)只能是"大"而不"強(qiáng)"。
打造更大更強(qiáng)的中國電影市場(chǎng)，必須要確保本土故事類型的多元化，社會(huì)大眾的強(qiáng)烈情緒共鳴。在接下來的四個(gè)月，我們要持續(xù)推出各種類型多樣的影片，為整個(gè)電影市場(chǎng)帶來更有效的供給。我們認(rèn)為國產(chǎn)電影到了非常關(guān)鍵的時(shí)刻，是否能夠持續(xù)暑期檔多元化的供應(yīng)，需要在類型、檔期、用戶等方面多向發(fā)力，我們希望阿里影業(yè)通過平臺(tái)和內(nèi)容的建設(shè)為電影行業(yè)做更大的貢獻(xiàn)。
■ 鄭志昊（貓眼娛樂首席執(zhí)行官）
國產(chǎn)電影贏得了觀眾的認(rèn)可
鄭志昊
八個(gè)月以前，我們思考我們的影片口碑是不是"熱烈"，我們的票房敢不敢"封神"，我們的創(chuàng)作敢不敢"孤注一擲"。坦白講我是信心不足的，我應(yīng)該做個(gè)檢討。但是今天我們看到比黃金還珍貴的行業(yè)信心回來了，我們看到觀眾回來了，我們看到我們的創(chuàng)作者回來了，我們看到所有的行業(yè)小伙伴回來了。
今年暑期檔熱鬧非凡。超30億票房影片有2部，超20億票房的影片有4部;超10億票房的影片有5部。"票房逆跌" 頻頻出現(xiàn)，多部影片給行業(yè)不斷帶來驚喜，《長安三萬里》實(shí)現(xiàn)9次逆跌、《八角籠中》6次、《消失的她》5次、《封神第一部》和《熱烈》3次。不斷"破圈"·的好口碑為好電影拉高了長尾效應(yīng)，助力大盤持續(xù)突破票房天花板，暑期檔期間，7月9日起，連續(xù)5個(gè)周大盤票房實(shí)現(xiàn)周日逆跌。
暑期檔的新紀(jì)錄是中國電影上下一心的結(jié)果。作為行業(yè)的一員，我們感受到國家電影主管部門對(duì)電影行業(yè)的支持、理解與激勵(lì)；也感受到一大批電影從業(yè)者飽滿的奮斗激情；更感受到了近幾年來中國觀眾對(duì)國產(chǎn)電影的渴望、期盼、不離不棄，和對(duì)國產(chǎn)電影日漸生長的自信、自豪與認(rèn)可。
今天的創(chuàng)作者和以前不一樣，烏爾善導(dǎo)演和《封神》第一部，現(xiàn)在已經(jīng)舉辦了5城首映禮、24城巡演、33天170場(chǎng)超長路演活動(dòng)，開完這個(gè)會(huì)，他又要去路演了?！栋私腔\中》在21個(gè)城市落地活動(dòng)舉辦了129場(chǎng)面對(duì)面活動(dòng)。我們相信越來越多的創(chuàng)作者會(huì)加入我們，我們也相信中國電影的票房絕對(duì)不會(huì)停留在800億、1000億，我們相信中國電影的春天剛剛到來。
■ 凌律?。o錫數(shù)字電影產(chǎn)業(yè)有限公司董事長）
"虛實(shí)結(jié)合"將引領(lǐng)未來
凌律巍
無錫數(shù)字電影產(chǎn)業(yè)園2011年獲批，在2013年正式對(duì)外開園。具有12個(gè)數(shù)字?jǐn)z影棚，3個(gè)水下棚，目前有5個(gè)新建的攝影棚，同時(shí)為了發(fā)展和完善自身的產(chǎn)業(yè)服務(wù)平臺(tái)，包括協(xié)拍、基金融資、項(xiàng)目審批、影視交易。作為數(shù)字園區(qū)，我們注重打造自己的數(shù)字化制作平臺(tái)的建設(shè)，包括協(xié)同制作、虛擬拍攝系統(tǒng)等。
在過去十年中，包括《中國機(jī)長》《中國醫(yī)生》《八佰》《西游記之三打白骨精》《女兒國》等在內(nèi)的1200多部影視劇在園區(qū)進(jìn)行了拍攝和制作，其中一批影片獲得中宣部"五個(gè)一工程"獎(jiǎng)，江蘇省"五個(gè)一工程"獎(jiǎng)和金雞獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。
隨著LED的虛擬拍攝，人工智能的發(fā)展，我們?cè)?021年底立足于現(xiàn)有的技術(shù)平臺(tái)和整體發(fā)展的規(guī)劃，順應(yīng)國家的戰(zhàn)略，基于行業(yè)的需求和技術(shù)的趨勢(shì)，我們和中國電影科學(xué)技術(shù)研究所聯(lián)手打造了5G智慧虛擬拍攝聯(lián)合實(shí)驗(yàn)室，項(xiàng)目主要基于LED屏虛擬拍攝的行取，進(jìn)一步融合5G網(wǎng)絡(luò)傳輸和人工智能的應(yīng)用。由5G智慧虛擬攝影中心、AIGC影視科創(chuàng)中心、影視智能算力中心三大核心部分組成。
經(jīng)過一年多的努力，我們?cè)?023年6月20日，對(duì)外發(fā)布了國內(nèi)目前最大的440屏LED立屏的拍攝系統(tǒng)。同時(shí)我們也在宣發(fā)海報(bào)、制作、劇作創(chuàng)作，虛擬場(chǎng)景的設(shè)置，進(jìn)行了AIGC的嘗試。下一步也將致力于實(shí)驗(yàn)室設(shè)備進(jìn)一步完善，打造全國重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室，參與標(biāo)準(zhǔn)的制作，落地更多的影視項(xiàng)目，培養(yǎng)創(chuàng)新性科技創(chuàng)新人才。
我們相信技術(shù)對(duì)于電影的推動(dòng)作用，虛實(shí)結(jié)合將引領(lǐng)未來。新時(shí)代 新征程，我們將繼續(xù)給中國電影科技的發(fā)展和電影強(qiáng)國建設(shè)貢獻(xiàn)新力量。
?第五組對(duì)談
發(fā)揮產(chǎn)業(yè)鏈齊全的優(yōu)勢(shì)
激活中國電影的要素市場(chǎng)
本組對(duì)談?dòng)?/p>
中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)副會(huì)長王紅衛(wèi)
主持
第五組對(duì)談現(xiàn)場(chǎng)
"拍電影是一個(gè)合力的過程。"王易冰在對(duì)談中表示，在攝制組有各個(gè)工作部門，電影制造完成要上映的時(shí)候，無論從制片、發(fā)行，還是到院線、影院，都是一個(gè)合力的過程，十幾年的時(shí)間，中國電影市場(chǎng)做大就是在這樣的合力過程中一點(diǎn)點(diǎn)形成的?！豆伦⒁粩S》是壞猴子影業(yè)的新作品，王易冰在《受益人》和《孤注一擲》這兩部電影里都能感受到了申奧的全情投入，"《孤注一擲》能夠有今年出現(xiàn)這樣的成績，還是和申奧的積累有巨大的關(guān)系，當(dāng)年《受益人》結(jié)束之后，我們做了大量復(fù)盤工作，當(dāng)時(shí)很多經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)都體現(xiàn)在了這次《孤注一擲》里，我也從申奧自己的工作中看到了他的變化、成長、調(diào)整，這是功夫不負(fù)有心人。"
第五屆中國電影新力量論壇時(shí)，張苗還作為新力量代表上臺(tái)發(fā)言，今年論壇上，他已經(jīng)成為"前輩"了。在發(fā)言中，張苗感觸很深，"現(xiàn)在全世界還能夠以一定的規(guī)?；?、工業(yè)化去生產(chǎn)電影的國家只剩下兩個(gè)國家，一個(gè)是美國，一個(gè)是我們。道理特別簡單，只有這兩個(gè)國家具備電影工業(yè)發(fā)展的兩個(gè)基本前提，第一個(gè)是我們的實(shí)體經(jīng)濟(jì)和本體市場(chǎng)的足夠強(qiáng)大，第二個(gè)是我們有自己的文化傳承和輸出的需求。能在這樣的時(shí)代下，還能夠繼續(xù)做電影，我覺得特別幸運(yùn)。"
"相信"是鄭志昊在對(duì)談中提到最多的詞匯，"我們相信未來，我們認(rèn)為目前市場(chǎng)的春天是一個(gè)開始，我們相信中國電影市場(chǎng)在未來幾年可以上探1000億票房，我們相信觀眾，我們相信年輕一代創(chuàng)作者，他們的崛起，他們的學(xué)習(xí)能力，而所有的這些相信，讓我們今天有機(jī)會(huì)建設(shè)一個(gè)更好的平臺(tái)服務(wù)大家，讓我們今天能夠帶來那么多的干貨一起分享，下一次坐在這里時(shí)我們的干貨和成長的收獲會(huì)更多，我相信下一次再聚的時(shí)候有更多的收獲和成長。"
徐建在發(fā)言中呼吁行業(yè)給視效從業(yè)者更多關(guān)注，他表示，電影行業(yè)是一個(gè)非常復(fù)雜的復(fù)合型人才密集的行業(yè)，復(fù)合型人才在整個(gè)市場(chǎng)都非常稀缺，而視效行業(yè)作為整個(gè)電影創(chuàng)作生產(chǎn)里唯一作為公司群體的實(shí)體，格外需要人才積累和公司的體系建設(shè)，也非常需要時(shí)間和資金去建設(shè)。"我替大家發(fā)聲，這個(gè)行業(yè)有很多優(yōu)秀人才，如果你們遇到了非常好的合作伙伴，視效總監(jiān)，視效制片人，請(qǐng)你們善待他們，如果你們碰到了好的視效公司，也請(qǐng)你們善待他們。"
李捷在發(fā)言中表示，如果想要實(shí)現(xiàn)周末檔的繁榮，就要相信科學(xué)定檔的重要性。他說："科學(xué)的定檔對(duì)于周末檔是重要的前，我認(rèn)為所有的導(dǎo)演都想進(jìn)大檔期，這是一種懶，因?yàn)槲也磺宄娪耙u給誰，不清楚在哪個(gè)檔期。"他還建議市場(chǎng)嘗試可調(diào)節(jié)的票房分賬機(jī)制，"舉個(gè)例子，如果是文藝片，需要更多的排片和場(chǎng)次，片方可不可以降低分賬比例，更多給院線，這樣院線就可以支持文藝片，而熱度極高的片子，我們不差排片，就降一點(diǎn)分賬比例，讓片方多拿一點(diǎn)，甚至上映后兩周再把分賬比例調(diào)回來等等，希望有靈活結(jié)算體系的分賬比例。"
凌律巍在對(duì)談中關(guān)注的重點(diǎn)是"創(chuàng)新"。無錫數(shù)字電影產(chǎn)業(yè)園獲批時(shí)，創(chuàng)新就是離不開的主題，無論電影從黑白到彩色，膠片到數(shù)字，還是目前的虛擬化拍攝，創(chuàng)新永遠(yuǎn)在路上。凌律巍表示："我們園區(qū)在AIGC，整個(gè)系統(tǒng)上的數(shù)據(jù)挖掘已經(jīng)在實(shí)際產(chǎn)生，我們?cè)谧鲆恍┒唐瑫r(shí)用到AIGC，AIGC如果把行業(yè)模型建起來真是一日千里，但如果內(nèi)容端或者底層不進(jìn)行一定的防范或者管理的話，可能會(huì)發(fā)生一些問題，目前在我們的實(shí)驗(yàn)室加入了AIGC內(nèi)容，也試圖在這方面做一些研討。"
第六組
■ 謝瑾（海浪電影周秘書長）
全方位扶持青年力量
謝瑾
我們總在聊市場(chǎng)多樣性，但這個(gè)前提是擁有強(qiáng)大的電影市場(chǎng)底盤。只有儲(chǔ)備足夠多的優(yōu)秀創(chuàng)作者，才能迎來新的創(chuàng)作與市場(chǎng)高峰。在此基礎(chǔ)上，創(chuàng)作的多樣性才有實(shí)現(xiàn)的可能。
所以在今年的海浪電影周期間，中影公布了"中影青年電影人計(jì)劃"首期投資規(guī)模10億元，計(jì)劃在未來三年內(nèi)投資30到50部青年電影人的原創(chuàng)電影作品。此計(jì)劃更多的是面向有志于創(chuàng)造商業(yè)價(jià)值和類型敘事的電影人才，為觀眾、為電影市場(chǎng)、為投資人服務(wù)。中影將會(huì)通過全產(chǎn)業(yè)鏈的優(yōu)勢(shì)提供全周期孵化通道，對(duì)有潛質(zhì)的青年導(dǎo)演、編劇及其原創(chuàng)項(xiàng)目給予全方位扶持。
拍電影是一件有門檻的事，是一件需要遵循工業(yè)化流程和精細(xì)化輔助的技術(shù)統(tǒng)籌工作?？v觀行業(yè)生態(tài)，青年電影人在項(xiàng)目操盤能力、制作經(jīng)驗(yàn)、市場(chǎng)形勢(shì)判斷上缺乏足夠履歷，而國內(nèi)優(yōu)秀的影視公司具備多年市場(chǎng)生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)、對(duì)市場(chǎng)趨勢(shì)的數(shù)據(jù)化專業(yè)判斷和能進(jìn)行全流程扶持的強(qiáng)大資源。因此，影視公司們完全有責(zé)任利用自己的優(yōu)勢(shì)去不遺余力地幫助青年電影人進(jìn)入到專業(yè)的電影制作流程里，將他們自身對(duì)世界的探索和思考，與現(xiàn)有的資源相結(jié)合。因此海浪學(xué)堂誕生了。海浪學(xué)堂希望在海浪電影周的視線之外，為創(chuàng)作者們投注更為長線、切實(shí)的關(guān)注。以上層視野為引導(dǎo)，細(xì)分培育課程、調(diào)配專業(yè)資源，為有能力進(jìn)入主流市場(chǎng)的創(chuàng)作者提供一方訓(xùn)練、交流與傳播的平臺(tái)，期待他們能在離開學(xué)院教育后，進(jìn)一步校準(zhǔn)自身創(chuàng)作理念與主流市場(chǎng)的偏差，早日將作品送入大眾視野。
■ 康利（人馬文化創(chuàng)始人）
王曄（"金鑰匙創(chuàng)投"計(jì)劃內(nèi)容主理人）
全方位挖掘年輕創(chuàng)作者的商業(yè)影視項(xiàng)目
康利
王曄
任何行業(yè)的發(fā)展都離不開年輕力量。中國電影也需要青年創(chuàng)作者對(duì)當(dāng)下時(shí)代的感受以及真誠而熾熱的表達(dá)欲望。為了保護(hù)好這份熱情，我們創(chuàng)辦了"金鑰匙創(chuàng)投"計(jì)劃，以"真指導(dǎo)、真投拍、真上映"為宗旨，全方位挖掘年輕創(chuàng)作者的商業(yè)類型影視項(xiàng)目。
我們認(rèn)真分析了新導(dǎo)演們面臨的困境，將他們最匱乏的資源加以整合。富有經(jīng)驗(yàn)的前輩、具有影響力的藝人、細(xì)致負(fù)責(zé)的制片人、善于操盤的經(jīng)營者與關(guān)注新生力量的資金池都被囊括進(jìn)了金鑰匙創(chuàng)投計(jì)劃。在這里，所有的資深從業(yè)者都不再是評(píng)委，而是一群有著幾十年經(jīng)驗(yàn)的出謀劃策者，也是未來能夠幫助項(xiàng)目落地實(shí)施的躬身入局者。大家都將直接參與到項(xiàng)目的開發(fā)和創(chuàng)作中，這些資深影人的加持，將大大提升電影在市場(chǎng)上的競(jìng)爭(zhēng)力。這一模式也是首次出現(xiàn)在創(chuàng)投活動(dòng)中。
2235個(gè)報(bào)名的長片電影項(xiàng)目中，有12個(gè)項(xiàng)目入選了"金鑰匙創(chuàng)投"計(jì)劃的年度片單。目前12個(gè)項(xiàng)目都在積極推進(jìn)中。今年會(huì)開機(jī)2部，明年上半年開機(jī)3部……
此外，我們發(fā)現(xiàn)除了成熟的劇本外，還有很多優(yōu)秀、富有創(chuàng)意與表達(dá)的大綱，還有很多抱有熱情的創(chuàng)作者并沒有繼續(xù)將大綱進(jìn)行后續(xù)創(chuàng)作，他們有的是面對(duì)龐大的行業(yè)不知所措，有的是受困于柴米油鹽不能專心創(chuàng)作?；诖祟惉F(xiàn)象，我們專門成立了"箸筆"基金，讓更多的創(chuàng)作者盡可能拋開眼前干擾而投身創(chuàng)作。第一期收到了1580份投稿，正在進(jìn)行緊鑼密鼓的篩選。
作為影視行業(yè)的一員，我們?cè)街獎(jiǎng)?chuàng)作不易，便越想讓后來者知道星辰不遠(yuǎn)。
■ 李子為（FIRST青年電影展執(zhí)行官）
給新生代創(chuàng)作者別樣的養(yǎng)分供給
李子為
許多偉大的電影作品都暢想過未來的理想生活，作為電影人，我們也應(yīng)當(dāng)時(shí)刻向自己提問"我們想要一個(gè)怎樣的未來?"，從而打造一個(gè)更具活力、更具成長性的電影產(chǎn)業(yè)。
商業(yè)電影與藝術(shù)電影本無絕然的界限，也絕非對(duì)立。藝術(shù)電影是"少數(shù)"，是小眾，但它始終是電影創(chuàng)造力的發(fā)動(dòng)機(jī)，保持著創(chuàng)作者的一種感受與思想的彈性、活力，不斷進(jìn)行電影敘事和電影語言的嘗試。電影市場(chǎng)若多給藝術(shù)電影一些機(jī)會(huì)，于電影創(chuàng)作生態(tài)的哺育多有裨益。可在當(dāng)下的市場(chǎng)中，藝術(shù)電影的創(chuàng)作者多少還面臨著乏人喝彩的孤獨(dú)，以及資金掣肘的尷尬。
FIRST一直倡導(dǎo)"多樣性電影"——既發(fā)展電影工業(yè)，又鼓勵(lì)藝術(shù)性和實(shí)驗(yàn)性，作為區(qū)別于主流商業(yè)電影的形式存在。同時(shí)，F(xiàn)IRST在電影節(jié)、電影市場(chǎng)、青年文化的建立之外，連續(xù)13年構(gòu)建制作培育板塊，因?yàn)橛^察當(dāng)下電影行業(yè)環(huán)境，不難發(fā)現(xiàn)中部力量的創(chuàng)作者始終稀缺，如何加速中部人才的擴(kuò)充，培育出更多的"合格電影人"是整個(gè)生態(tài)的陣痛。
所以，F(xiàn)IRST訓(xùn)練營、短片季、拍片季、實(shí)驗(yàn)室等，用了13年的時(shí)間，從導(dǎo)演、編劇、攝影、制片、剪輯、美術(shù)、錄音、表演等不同維度給予實(shí)踐拍攝制作指導(dǎo)，打造區(qū)別于傳統(tǒng)學(xué)院教育的沃土，以期給新生代創(chuàng)作者別樣的養(yǎng)分供給。
借助這些工作，我們或許能夠形成蝶變之前的蓄力，令產(chǎn)業(yè)的高頻詞在"寒冬、艱難、起起伏伏"外，還有另一種如"希望、堅(jiān)持、勇敢、一定要拍出來"的堅(jiān)定。
第六組對(duì)談
讓更多青年得償所愿
讓更多項(xiàng)目落地完拍
本組對(duì)談?dòng)?/p>
中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)副會(huì)長王紅衛(wèi)
主持
第六組對(duì)談現(xiàn)場(chǎng)
饒曉志雖然自身還是"新力量"，但已經(jīng)幫扶了數(shù)部青年導(dǎo)演的處女作，拍攝成片，走上市場(chǎng)。在對(duì)談環(huán)節(jié)中，饒曉志表示，從事電影之前他一直是戲劇導(dǎo)演，在劇場(chǎng)界時(shí)認(rèn)識(shí)很多有電影的夢(mèng)想，但也在劇場(chǎng)耕耘的戲劇導(dǎo)演們。"我2007年已經(jīng)想成為一名電影導(dǎo)演了，礙于各種原因，或者礙于不夠勇敢，我沒有成為電影導(dǎo)演，直到2015年、2016年正式成為電影導(dǎo)演。我可能也缺乏前輩的幫助，也缺乏勇敢，我鼓勵(lì)有夢(mèng)想的人，而且他們的劇本成熟的情況下，我愿意一起去實(shí)現(xiàn)他們的夢(mèng)想。我只是一個(gè)導(dǎo)演工作室沒有特別大的商業(yè)訴求，我是以一個(gè)熱心腸的方式在和他們進(jìn)行交流。幫助他們?nèi)〉昧艘稽c(diǎn)成績，但是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。"
謝瑾介紹了海浪電影周的相關(guān)理念，"電影周從創(chuàng)造初期到現(xiàn)在，我們一直強(qiáng)調(diào)一站式，每個(gè)理事單位有自己的扶持計(jì)劃，我們給新導(dǎo)演提供了一個(gè)平臺(tái)。海浪電影周希望在這里選出人，而不是項(xiàng)目，我們沒有劇本創(chuàng)投的環(huán)節(jié)，也是非常希望能夠在這個(gè)平臺(tái)選出人，無論是他自己有項(xiàng)目給我們，還是我們每家不同公司有項(xiàng)目給到他們，都是一個(gè)互相選擇和匹配的過程。"
"我理解年輕的創(chuàng)作者和新導(dǎo)演，比較大的問題是不知道最大的困難在哪里，不知道最大的坑在哪里，電影是不可逆的形式，某一個(gè)環(huán)節(jié)的重大失誤就能導(dǎo)致這個(gè)項(xiàng)目的失敗。"康利認(rèn)為金鑰匙創(chuàng)投的優(yōu)勢(shì)在于，整個(gè)團(tuán)隊(duì)都在市場(chǎng)中有充足的經(jīng)驗(yàn)，還有實(shí)際的市場(chǎng)化運(yùn)營的團(tuán)隊(duì)，"簡單說就是我們失敗的經(jīng)驗(yàn)足夠多，交的學(xué)費(fèi)足夠多，我們不能告訴任何一個(gè)年輕創(chuàng)作者怎么成功，怎么能夠成為優(yōu)秀的導(dǎo)演，但我能最大可能性告訴他在這個(gè)過程中，有可能在哪犯關(guān)鍵性的錯(cuò)誤。"
王曄表示，"其他電影創(chuàng)投是選電影，金鑰匙是拍電影，我們的導(dǎo)演和請(qǐng)來做出品人的導(dǎo)演演員，他們?cè)谖覀冞@里不是評(píng)委，更多是熱心腸的出謀劃策者，更多是幫助我們選出來的好的電影項(xiàng)目未來能夠落地的，他們能直接參與其中之，我們是躬身入局者，要發(fā)揮這些有經(jīng)驗(yàn)的業(yè)內(nèi)人士，他們的經(jīng)驗(yàn)、資源，以及他們的熱心，他們對(duì)這些項(xiàng)目的充滿熱愛的判斷，他們必須要愿意進(jìn)入到這個(gè)當(dāng)中，愿意發(fā)揮自己的能量，幫助到這個(gè)人，幫助到這個(gè)項(xiàng)目。他們的幫助不是面上的，要讓項(xiàng)目落地，能夠拍出來。"
說起和青年創(chuàng)作力量的合作，李子為有一個(gè)很簡單的比喻，"兩個(gè)病友之間的相互探訪，你現(xiàn)在吃藥了么，他有沒有輸上液等等，沒有誰能說服誰。"她表示："FIRST作為公共平臺(tái)，不參與投資，也不參與其他的干擾，我們就讓他盡量以原生態(tài)的方式呈現(xiàn)，這是我們做了17年的基本立場(chǎng)，我們是一個(gè)非常小的青年人的平臺(tái)，扎扎實(shí)實(shí)做自己的事就可以了，至于找錢，還是找資源，要看我的系統(tǒng)是不是能夠建構(gòu)讓他們有安全感，讓資本來到我們這里覺得有安全感，這是我現(xiàn)在比較緊迫的工作之一。"
王紅衛(wèi)不僅是中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)的副會(huì)長，也是"青蔥計(jì)劃"的理事長。他介紹，青蔥計(jì)劃今年的征集已經(jīng)結(jié)束了，馬上就要開始今年的開營，"我們會(huì)一如既往在疫情之后和各位友商一起扶植青年導(dǎo)演，讓他們盡快邁出第一步。"
王紅衛(wèi)表示，今天到場(chǎng)的第一代90后導(dǎo)演在2035年剛剛45歲左右，"我們老一代新力量和新一代的新力量，即使到2035年依然年輕，依然是‘新力量’，能夠保證中國電影往下發(fā)展。從這個(gè)角度講，我們好像沒有理由不樂觀，沒有理由沒有信心讓中國電影更好發(fā)展。"
■ 陸亮（中宣部電影局副局長）：
愿未來的新力量會(huì)更加美麗、更加茁壯，
形成鑄就電影強(qiáng)國的蓬勃力量
陸亮
十年的新力量論壇陪伴和見證了中國電影近年來艱辛而不凡的發(fā)展，現(xiàn)在的中國電影又站到了一個(gè)新的歷史出發(fā)點(diǎn)，這一代新力量將義無反顧承擔(dān)起建成電影強(qiáng)國的重任。我們沒有退路，我們只有將對(duì)電影之愛化為動(dòng)力，我們必將會(huì)取得成功。
在這次新力量論壇上，我們充分交流了新經(jīng)驗(yàn)、新想法和新認(rèn)識(shí)，不僅談創(chuàng)作、談制片，也談宣發(fā)、談營銷、談技術(shù)、談創(chuàng)投，電影不僅是呈現(xiàn)在銀幕上的故事，更是銀幕外無數(shù)人的付出。每個(gè)行當(dāng)都有獨(dú)特而珍貴的經(jīng)驗(yàn)，電影產(chǎn)業(yè)鏈的每一個(gè)環(huán)節(jié)都凝聚著電影人的心血。
可以欣喜地看到，大家越來越提升了政治站位，涵養(yǎng)了愛國情懷，越來越善于尊重市場(chǎng)、尊重規(guī)律、發(fā)現(xiàn)規(guī)律，越來越具有全局性的大電影觀，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的新力量正在相互理解和支持中，形成一種宏大的力量，這樣的力量將會(huì)推動(dòng)中國電影克服困難，不斷前行。
在這次新力量論壇上，我們看到了新的電影正在與新的觀眾建立起密切而良好的關(guān)系，觀眾愛電影，愿意走進(jìn)影院，愿意與電影共情共感共同成長，這是我們最大的信心，也是時(shí)代給予電影最大的紅利。我們可以深切地感受到觀眾的愛，進(jìn)而樹立起一個(gè)堅(jiān)定的信念，一定要把最好的電影作品回報(bào)給可愛的觀眾。
在這次新力量論壇上，我們感受到了新力量們對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的青睞和發(fā)掘，這是真正的文化覺醒和文化自信，是新力量的標(biāo)志性精神。電影是外來的藝術(shù)門類，但我們有信心有能力，利用它賡續(xù)中華文明，繁榮中國文化。
在這次新力量論壇上，我們實(shí)實(shí)在在感受到了所有的新力量，中堅(jiān)力量的身上散發(fā)出的團(tuán)結(jié)、真誠、勇氣和信心，電影永遠(yuǎn)和觀眾在一起，前提是電影人友愛地?cái)y手站在一起，用共同的信念面對(duì)未來的繁花和風(fēng)雨，從大家的笑語歡聲中，我們真切地感到這種團(tuán)結(jié)奮斗、真誠以待、共贏共進(jìn)的共識(shí)。
在這次新力量論壇上，我們還看到了可喜的世界眼光，新力量的目光已經(jīng)投向了更廣闊的海外市場(chǎng)，那是中國電影新的藍(lán)海，也是新時(shí)代交給中國電影的任務(wù)。
中國電影新力量已經(jīng)快十歲了，愿我們更悉心地呵護(hù)它，更精心地支持它，更努力地培養(yǎng)它。我相信，下一個(gè)十年、二十年的新力量會(huì)更加美麗、更加茁壯，形成鑄就電影強(qiáng)國的蓬勃力量。
（根據(jù)發(fā)言順序整理）
來源：中國電影報(bào)
